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教学目的和要求：
让学生掌握南宋后期词的特点。
第一节 姜夔
一、姜夔的生平
耿介清高的江湖隐士；继苏轼之后的又一艺术全才。
二、姜夔词的贡献
姜夔对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新的审美规范。他的恋情词，往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。姜夔接受苏轼、辛弃疾的影响，也移诗法入词，目的不是要扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。秉承周邦彦字练句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚雅醇的审美风格。
三、姜夔词的特点
1、咏物词往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
2、阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。姜夔词往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设幽冷悲凉的词境，表现词人浪迹江湖时的凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。
3、别出心裁的艺术思维和表现手法。姜夔善于用联觉思维和艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于用侧向思维，写情状物，虚处传神。意境清空，“如野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》）。
4、长于自度曲。与柳永、周邦彦因声制词不同的是，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。姜夔词还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
四、史达祖、高观国和吴文英
1、史达祖。词风与姜夔有神似之处，史达祖致力于炼句，许多词都有精警之句。
2、高观国。与史达祖齐名，善炼警句。
3、吴文英。终身布衣，过着游幕、清客的生活。他的词多是登临、咏物、酬唱之作他与周邦彦、姜夔一样，作词讲求声律，并能自度曲。首先，在艺术思维方式上将人眼中的实景化为虚幻，将人心中的虚无化为实有，创造出如梦如幻的艺术境界。其次，在章法上，打破时空次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面；获奖实有情事与虚幻的情景错综叠映，使意境扑朔迷离。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。吴词语言生新奇异，写词爱用丽词、代字。吴词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成密丽深幽的风格。
第二节 宋末其他词人
一、词风清丽的周密
其词融汇白石、梦窗两家之长，形成典雅清丽的词风。
二、工于咏物的王沂孙
工于咏物，其咏物词的特点是：（1）善于隶事、用典；（2）擅长用象征和拟人手法。
三、备写身世之感的张炎
词风清雅疏朗。《词源》对后世词学影响很大，书中提出的“清空”、“骚雅”等概念，成为后世词学研究中的重要概念。
四、别开生面的蒋捷
蒋词兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄韵藉，既无辛派后劲的粗放直率之病，也无姜派末流的刻削隐晦之失。
五、辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥
1、刘克庄。刘克庄是辛派后劲中成就最大的，风格雄肆疏放。
2、陈人杰。其词纵笔挥洒，语言斩切痛快，政治锋芒尖锐深刻。
3、刘辰翁。吸取杜甫以韵语记时事的创作精神，用词来表现亡国的血泪史。
4、文天祥。其词表现出坚贞的民族气节和高昂的斗争精神，慷慨悲壮，感人至深。
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