首页 -> 2008年第11期
散文诗：构建自己的艺术王国
作者：佚名
史。我一直主张内心的写作，要关注自身的生存状态，写自己的情感和经历，甚至是一场梦。而散文诗天生就是一种抒写心灵感触或情绪波动的文体。第三，散文诗要有灵性，而个性是灵性之本，每个人都有自己擅长的题材，比如情感，比如哲理，比如风物。要写出个人的特色，形成自己的风格。最重要的是形成个人哲学体系，它要求我们要善于发现存在的事物，有独特的见解，做自己思想忠实的记录者。第四，散文诗要突出民族特色和地域特点，民族的就是世界的。这就要我们加强对国家、民族、文化的思考，对人生、命运、生活的反思，构建自己的精神王国。
乔书彦 散文诗写作需要勇气，这非常重要，创新和进步需要散文诗人打破一切禁锢。作为写作者。我们脱离不了各自所处的生活环境。正因为生活环境的不同，诗人们的创作才显得多姿多彩。在写作中，诗人必须真诚、严肃、满怀同情心。必须具备抵达时代内核的能力。我们现在所处的时代跟艾略特、卡夫卡、波德莱尔、鲁迅的时代有什么不同?这正是具有良知的散文诗人所要解决的课题。对我们现在所处的时代失去个人感受力的诗人是没有出息的。廉价的抒情也是无效的。优秀的散文诗作品必须与个人的生活现实相连。应该高度关注有价值的真实。当代汉语散文诗写作应该在传统基础之上创新，坚持民族特性。我赞成生活化的语言进入散文诗写作，这正是散文诗魅力的一部分。我的工人身分让我深刻体会到，对所处境遇缺少自知和自省，将会阻碍自己的散文诗写作。写作并不轻松，对于我来说更是如此。需要在精神领域不停地探索，需要正视自己存在的价值，需要对自己的写作充满自信，更需要大大拓展对所处时代的认识，必须有所承担。
赵大海 谈到散文诗，走不出这两大命题：写什么和怎么写?在具体介入这两个话题前我先提出一个观点：让散文诗大众化!散文诗不单单面临坚守，创新，更重要的是扩大读者面问题。这是个方向问题，只有方向定了，才可谈及技巧。这里所说的大众化是指让尽可能多的人读懂。在这个方向性的指引下，才可谈及写什么和怎么写。归纳来说：眼向下，心向上。眼向下就是把我们的身子真正地弯下来、俯下来。真正去观察，去触摸和感受一株小草、一只蚂蚁的喜怒哀乐，提醒我们的敏感心和良心。因此，我主张细致地关注生活。关注身边的一草一木，生活向来是我们取之不尽用之不竭的素材源泉。说大一点就是要做时代的温度计，我们的身体要全部浸入到生活、社会和时代中，时代的温度就是我们的温度。用心去观察、感悟，这才是一个散文诗人的良知!你才能写出真正的感人的具有大爱的作品。而心向上就是说，我们在诗文里应该渗透一种阳光、乐观、积极的东西，引导人向真、善、美努力，让人更加热爱生活。因此，我们的散文诗创作的调子不能是低的，应该是绿色的、健康的、环保的。说到底，也是做人的问题、人性的问题。这是骨子里的东西，甚至是与生俱来的。
苏兰朵 在我的心中，对散文诗这一文体是非常尊重的。我觉得它的短体现了诗歌的凝练，而它的散又体现了散文的自由。它界于诗歌和散文之间。必须要兼具二者的优点。有高于散文的语言，有比诗歌更加丰富平易的表达形式。可能因为本身写诗的缘故，我偏爱散文诗的诗性特征，我觉得散文诗的内核还是诗，它是诗歌对现今这个纷乱时代的适应，它是一个个诗意的灵魂在物质世界里对精神的坚持。我不认为这是退守，我觉得有点类似进化论。它又似乎是一座桥。让诗人、散文家甚至小说家在此相会、沟通，所以它的胸怀又是宽广的。而它的容貌永远是精致的。形式固定了一种文体，我从不否认形式的重要性，但一种形式就像一个人的长相，是禁锢不住灵魂的，文学正是因为这份自由才吸引了我们和无数个来来去去的我们。我们深陷其中乐此不疲。带着深藏于心的自信和幸福，行走在尘世，穿着普通的衣衫，与常人无异。与诗歌的古典相比。我们其实更像一首散文诗。
赵亚东 记得我所尊敬的一位前辈诗人曾经说过，诗人最重要的是——修炼：修心、修身，修德。当时她说这句话的时候，我并没有什么感觉，只是盲目地迎合，但是很长一段时间之后，在经历了很多变故之后，我突然间想起了她说的话，内心怦然一动，不，是紧紧地揪在了一起。那一刻我发现我找到了回家的路。这回家的路。我想就是灵魂返回最初的纯粹与澄明的大道。在这条路上，我找到了一首又一首的诗。现在，我把自己写下的每一首诗都奉为神。这并不是夸张，每首诗都是天使，每一个文字，都是一把打开天堂的大门的钥匙。在返回的路上，我们的“自我”就会越来越清晰、真实、澄明。就会越来越纯粹、干净。在这样的情境下，我们自然会得到神的青睐，她会赐予我们最想得到的——诗歌。而这神，我想她既是神，也是我们自己。
盛景华 在诸多画种里，水粉画兼具水彩和油画的某些特点，它有水彩的明快，也有油莉的厚重。正因为如此，它有被边缘化的趋势。而在文学领域里，散文诗兼有诗和散文的许多特点，它有散文的宽度，也有诗的精度，从这些特点上看，它在文学中的地位与水粉画在美术中的地位多有相同之处，它立足于诗和散文这两种文学体裁的接壤之处。极容易被边缘化。认识到这一点，我们在散文诗创作中就当努力地避免。在题材的广度和创作的自由度上向散文学习，在语言的锤炼和形式的精美之处又要在诗歌里借鉴。充分发挥其既有散文的广度，又具诗歌之精美的优势。
刘蕴慧 散文诗披着散文的外衣，拥有着诗的灵魂和内核。诗与文的相互渗透，相互交叉之后，产生的具有两栖性质的文体并非驳杂不纯，反而更具自由性，抒情性。文学性，短小灵活也更体现丰富。散文诗的种种特质，注定它审视人生的方式和其它文学体裁不同，因此更容易触动读者的心，引起共鸣。
[1]