>>> 2007年第10期
浅谈怀梆的艺术特点
作者：闫 飞
弦乐随腔伴奏填补。由慢到快，多转入二八赶板和紧二八板。
(6)二八赶板基本结构与二八连板相似。以1/4拍记谱，多由慢二八导引，由慢渐快，前承后垛，旋律简洁，演员需要很好的嘴上功夫才能唱好这种板式，这也是怀梆唱腔博得掌声的优秀传统板式。
（7）三板传统中由五字句组成上下韵，只有一个包腔过门，可反复使用，一般以中速为宜，记谱为1/4拍。演唱由眼起板落的也有板起板落的。五十年代后改革发展出了“改良三板”唱词和过门均不固定，可多可少。
（8）三板连头韵多用三板起唱，1/4拍记谱，旋律由慢到快，上下句间不加击乐过门，唱一起唱完整段词（二十句左右），此板具有特殊艺术效果，多用于激怒愤恨情绪，也是怀梆颇受欢迎的板式。
3．流水板包括慢流水、快流水、两锣流水、咯嗒嘴、流水赞子韵、十字流水韵等。以上的六种板式均由普通流水板（正统流水板）伸缩演变而成，它们的结构大体相似，节拍为一板一眼2/4拍，由上下句组成唱段。可以独立成段也可以与其他板式衔接。传统的起腔过门时一段十五梆（小节）。根据速度的不同，唱段旋律还有一些繁简的变化形式。上下句起于眼而落于板。
（1）慢流水板主要是由慢板的节奏旋律转变而来。有板有眼（2/4拍），此板变化形式较多，表现力极强，适合表现复杂情绪，演唱老生、青衣、老旦最为得体。可上承慢板下转二八板。
（2）快流水板是慢流水板的紧缩变化体，在基本结构相同的前提下，由慢到快逐次变化而构成的板式。表现轻快欢心，从容活泼的情绪，适合老旦、文小生、丑角演唱。常从快流水板转入咯嗒嘴。
（3）两锣流水板是正统流水板派生出来的板式，一般不单独构成唱段，无流板和送板。旋律平直简单，花脸和须生行常用。这种板式适合两人以上对唱，中速为佳。
（4）咯嗒嘴是流水板中具有明显特点的一种板式。字密腔简，演唱时板起板落，句间没有过门，适宜嘴头巧、吐字清晰的花旦、丑角行当演唱，多表现欢快风趣的情绪。
（5）流水赞子韵适宜慢速演唱，一板一眼2/4拍，可成独立唱段。旋律简 洁，起板行腔间均不加锣鼓点，只在落音处加一小垫子，此板多由青衣、老旦演唱。
（6）十字流水韵旋律舒展、腔调丰满，结构与慢流水板相似，唱词上下句字数不等，属于流水散唱体。情绪激情舒坦，很有地方特色，适合老生、老旦演唱。
4．散板包括非板、哭丧板、栽板。这类板式无板无眼，属于散唱形式，曲调于日常用语很相似，上下韵不限字数，不拘长短，实际上是把剧中人物的念白歌词化。
（1）非板也称散板或紧打慢唱，节奏自由，表现悲叹沉痛情绪，歌词为散文体，字数可多可少，形成独立板式。具有一定叙事性。
（2）哭丧板也称苦滚板，唱腔夹有韵白，这种板式是无辙无韵的散文式，有如泣如诉感，适合表现人物极度哀伤的情绪。
（3）栽板也称导板，可分为大栽板和小栽板。是一种辅助性的导引板式。曲调旋律自由，但本身不能构成完整的腔体。
怀梆是土生土长的地方大戏，是为了适应演袍带戏的需要而诞生的。大多反映历史上重大的政治、军事斗争和帝王将相、民间英雄故事的传奇故事。怀梆是我们中华民族文化宝贵财富之一，拥有成千上万的爱好者，流传至今已有数百年的历史。一方水土养一方人，怀梆也寄托了怀庆府人太多的喜怒哀乐。
【作者简介】闫飞（1981—），女，河南焦作人，河南大学艺术学院2005级音乐学研究生。
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