>>> 2008年第3期
当代艺术中重复的力量
作者：王成婷
在元素的抽象分离提炼产生极简元素之后，元素本身的符号化意义被削弱了。这种分化的结果是，元素必须依靠更为大量的重复来完成价值的建立。可以想象草间弥生如果只是用几个圆点，或者徐冰只写一个“错别字”，那是无论如何也无法完成他们所想要给人们展现的意识形态的。
（二） 极繁元素形态下的“重复”及其运用方式的演变
与欧普艺术对元素的建立思路背道而驰的，是照相写实。照相写实在对元素符号的建立规则上，走向了极繁的形态。在这种形态下，元素本身的价值已经接近或者等价于艺术品本身的价值。
这种极端的形式，是在一种思路产生初期所要经过的必然阶段。照相写实如此经营一个代替了艺术品本身的元素是否有其积极的意义本文暂且不做讨论，但其对今后艺术创作中的很多行为有所启发。在当代的中国艺术家方力均及岳敏君的作品中，就强烈的反映着元素价值取代画面价值的倾向。
例如方力均作品中一个带有痞子意味的光头形象。这个带有现代人精神特征的符号在不断的使用与复制当中自身即凝聚了不凡的艺术价值。
而岳敏君的光头加笑脸则几乎出现在了他所有的作品当中。岳敏君本人则将其称之为“新偶像”，而对其艺术创作则称之为制造“新偶像”。
这是极繁主义元素使用方式发展的必然倾向。这种凝聚是以人为参照，以人的精神状态为依托而产生的形象化元素。这一类型区别于前文所提到的精神符号元素的地方在于，它具有可填充性和产生变体的能力，更带有商标化倾向。
在照相写实之后元素的具像化发展中，元素本身的价值提取显得越来越重要。在很多时候，元素的创造比艺术品的创造有更高的优先等级。元素已经逐渐代替了艺术品本身成为了创作的主体而存在。这个时候，重复就作为一种隐（下转第44页）（上接第36页）含于艺术家本身创作历程中的习惯而存在。打个比方，即将艺术家某一时期的所有作品看做一个整体，单个作品看做一个元素的话，重复就是由单个作品完成整个创作历程不可缺少的方式。
四、“重复”对当代艺术重要性的总结与它发展的可能
艺术思路在任何自由的时代，其发展都是在不断被社会左右的同时试图去反省、辨证。在“重复”这种创作思路产生之后，它就在产生其的艺术形态POP艺术中快速地走向极端，在极端背后又开始分化与反思，并日趋多样化。在当代，“重复”在艺术创作中日渐趋于隐含于内敛，艺术家们在利用它的同时不断尝试着对它的改造。从元素的形态上，从重复的方式上，都在不断发生着变化。但是，“重复”的内核始终如一。
通过以上讨论，我们可以这样说，只要社会发展的本质规则不发生变化，以社会发展规则为依托的这一形式，在当代艺术中将会日渐“成熟”，或是日渐隐晦，或是更为直白，亦可能出现更多形式上的变体，但重复利用经过价值提取的元素这一“重复”的本质不会改变，并会一直在这个以“重复”为基本发展规则的社会中存在下去。
【参考文献】
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[6]萨利·贝恩斯．格林尼治村[M]．广西师范大学出版社，2001.
【作者简介】王成婷（1980- ）， 女，四川美术学院版画系研究生，研究方向：丝网版画艺术。
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