首页 -> 2007年第6期
与加博畅谈埃伦蒂拉
作者：尹承东／译
马：我同意您的看法。但是，最有意思的是，我发现在拍摄过程中，在伊雷内·帕帕斯和扮演埃伦蒂拉的巴西青年喜剧演员克劳迪安·奥哈纳之间真的存在着一种妒忌关系。这延伸了故事在舞台上的张力……但是，说到祖母这个人物，到最后，总是有读者对她感到失望，觉得跟他原来想象的不一样。
路：一部文学作品搬上银幕后，您认为它比译成一种外国文字走样更多吗?
马：是的!我认为一部文字的东西不能变成影像的东西。举例说，我反对把《百年孤独》拍成电影。因为我凭经验知道，《百年孤独》的每一个读者对书中的人物都有了自己的概念和印象。总的来说，他们把书中的人物看得像自己的家庭成员，自己的朋友，关系拉得很近。我以为形象会破坏这种认定。因为每个读者已经编织了一个自己的世界，电影上的面孔便是强加于他们了。
路：您喜欢让每一个读者去想象自己的电影吗?
马：当然了!读者的参与是非常重要的……再说，我有那么多专门为电影考虑的题材，干么要去改编一部纯文学作品呢?我认为，为电影创作脚本需要一种完全不同的写作手法，甚至灵感都与文学不同。另外，还有舞台设计师的贡献。这种贡献是那样富有创造性，一点儿也不亚与创作文学作品本身。
路：那么，您为什么同意把埃伦蒂拉拍成电影呢?
马：因为埃伦蒂拉在我的脑子里一直是一个视觉故事。我开始是把它写成电影脚本的，后来看到拍电影无望，才把它写成小说。但是，对我来说，它一直首先是电影主题。您知道，十二年来，我一直期望它拍成电影。
路：为什么等了那么多年?
马：版权被一个叫马戈特内纳塞拉夫的导演朋友买走了。她制订了一个雄心勃勃的宏大得可怕的拍摄计划，要投资五百万美金!……所以我认为事情绝对办不成。他们的拍摄舞台遍布全世界……旅行消耗了大量钱财。我曾两次同他们更新版权合同……
我知道鲁伊·格拉想拍电影，后来克费莱安又具备了拍摄条件，这就是一切。不过，这是我唯一一部在出版之前为电影准备的作品
路：这是您的一部作品第一次搬上银幕吗?
马：是的。但同时也是第一次我的一个电影脚本变成小说。
路：您认为一个法国的、意大利的或美国的导演可以拍这部电影吗?
马：不。鲁伊·格拉是拉丁美洲人，他了解并且能够把握、操作我童年时代瓜希拉的环境和炎热气候；当时瓜希拉住着印第安人、走私犯和巫师。
路：您需要一个反笛卡儿派的……
马：我需要一个充满狂热的拉丁美洲人，这被你们称为日常的巴洛克……（笑）。我应当告诉您，法国小组工作得非常出色，我认为特别是美工师。
他叫皮埃尔·卡迪乌。他去了瓜希拉，只在那儿呆了三天拍照片和地图等……一天，我去了拍摄现场，一下子呆住了：我面前的布景完全是我童年时代的景象，每一件物品都处理得十分得当。色彩、影象……我觉得一生都生活在那儿!比在我书中塑造得还要精确，因为在文学作品中，作者要把事情理想化，要做些诗意的改变。但是，在皮埃尔的布景中，是他照片上的严格和精确。
路：鲁伊告诉我，十年前您在巴塞罗那认识他时，送了他一本《纯真的埃伦蒂拉与残忍的祖母——一个令人难以置信的悲惨故事》，并且为他题了词：“某一天您将把它拍成电影……”这是一种预言吗?
马：在这种具体事上，或许是一种直觉吧!我不是信徒，但我很迷信!当一个人不信上帝的时候，迷信是需要的。
我有我的黄玫瑰。当它插在那儿，插在我写字台上的那个小杯子中的时候，我就一切平安无事。
[1]