首页 -> 2006年第4期

彝族母语传统诗歌的“音律”

作者：罗　曲

　　各民族诗歌都有受制于自己语言特点的音律美，语言特点的不同，构成诗歌音乐美的形式也不同；但都能对本民族的受众产生美感，使他们获得美的享受。比如，汉族诗歌，一般是偶句末一音节押韵，也可以是每句末一音节押韵。蒙古族诗歌是句首押韵。壮族诗歌大多是押脚韵和腰的，也讲究平仄。正因为诗歌的音律受制于语言，所以就是在一个民族内部，方言差别太大，也会使诗歌的音律表现出很大的差别。比如：黔东南苗族诗歌则只押调，而湘西和滇东北、川南、黔西北地区的苗族诗歌，押韵又押调。彝族母语诗歌之所以为过去的彝人所喜闻乐见，除了内容表现了他们的思想感情之外，就是长诗具有音乐美，能给人以形式美的享受。但彝族传统母语诗歌的音乐美，既不同于汉族的押韵，也不同于壮族和苗族，自有与其语言相应的音律特点。其实，在彝族文学的发展长河中，早在彝族古代文论家的文论中，就有关于探讨构成彝族诗歌音乐美的要素“音”、“声”的论述。^①彝语诗歌与其他任何民族的诗一样，其音乐美依附于语言的声音。从汉语诗歌来看，构成其音乐美的元素有三个：第一是声律即平仄之美，使汉语诗歌表现出抑扬美、变化美。第二是音律之美，即运用韵母潜存的音乐美而安排各种的式，可收到诗歌作品的谐和美与呼应美。第三是词句对仗之美，这种美是语音的对应美与语意的衬托美。在彝语诗歌中，没有所谓的平仄“声律”，但词句对仗之美是存在的；至于“音律之美”的形式表现，则具有彝族自己的特点而与汉语诗歌不同。构成彝文文献长诗的“音乐美”的“音律”之美，由若干的“小节或构件”组成，即由基本的“音律美”所构成。
　　为了说明彝语诗歌的音律与其他民族的不同，
　　有德古的豪言，
　　有青年的壮语，
　　有姑娘的爱情，
　　有富人的欢欣，
　　有穷人的苦情，
　　有勇士的业绩。
　　请先看一个例子(见上)。^②
　　本例载于彝族著名民间文艺家、彝族文化人阿鲁斯基的内部刊印本《彝族“克智”翻译》(凉文出[2000]字第055号)下册开篇第一页。在这个例子里，如果说要押韵，从注音符号中可知，是押的“0”韵；但我们从彝文原文可知，所押的是一个字，从音节的角度看是一个音节。这个音节，照顾原文音律翻译是“有”。
　　从这个例可知，无论是从彝文注音符号“qo”和译为汉语的“有”，我们都会想到这样一个事实：虽然在彝文原文里押“０”韵，译为汉语后押“ou”韵，但是，如果以汉语诗歌音律为押韵，便只把彝族诗歌的这种音律美说成是“押韵”，就没有完全反映出彝疾诗歌的韵律特点。很显然，彝语诗歌的这种音律特点，不是单纯的押韵，还押声母，声调也相同，所以是押字或音节的音律形式。从大量的文本可知，这种押字或音节的音律，其形式为相同的音节在诗句的一定位置上出现。如出现于诗句的每一行的一定位置，形成句句押的形式。具体表现，一般是在诗的每句句尾、或句首、或句中押，即相同的音节或出现在诗行的最后，或出现在诗行的最前，或出现在诗行的的中间。在彝语诗歌中，所押音节在诗句句尾的音律形式最多而丰富。刚才这个例子，就是属于在诗句句尾押音节的。这种在诗句句尾押音节的音律形式，从母语原文看，在诗的美感上，有时有一种激情汹涌澎湃、势如破竹、势不可挡的气势。但有时在表现忧伤的情感时，运用这种模式，则表现出伤心难抑，情感缠绵，悲痛难止，无可奈何。如马锦卫先生著、四川民族出版社2003年6月版《彝语修辞研究》一书的67页之例即是。在该页的例子中，所押音节在诗句句尾，所用通用注音符号是“ssy”，而且是行行押的形式。
　　押音节作为彝族诗歌音律的表现形式，除了上述的基本模式外，还有在基本模式上形成的一些生动活泼的表现方式：句中押、句首押、隔行押、段尾押等。诗句句中或句首的音律形式，限于篇幅，在此从略。
　　隔行押：所谓隔行押，就是所押音节在诗作中，每隔一定行数而有规律地出现在一定的诗句位置上。在所押诗句的位置上，除了押于句尾之外，还有押于句首或句中的。在所押的诗行行数上，有相隔一行的，有相隔两行以上的。
　　彝族诗歌音律的押音节模式，有的彝族作者以汉语创作的诗歌仍能保持其押音节原样，比如人们所熟知的一首“在一起”的彝族民歌，所押音节就是每一诗句句尾的“在一起”^③。彝族押音节的这种音律模式，多数译为汉语时，由于语言之间的差异，不可能所有的都能丝丝入扣地保留原来的特点；有的能保留其特点，但所押的位置发生了变化。比如前面所举出的例子，在彝语原文里，所押音节在最后，但经翻译后，虽然保留了押音节的形式，但所押音节的位置从句尾移到了句首，而且在翻译成的汉文里多了个“的”音节。有的文本，则因为两种语言的差异而根本不可能把押音节的形式翻译出来。
　　以上所列述的彝族诗歌的音律，在一般短小的一首诗中，往往是以某一音节一押到底。但在篇幅长的文本特别是本文所讲的彝文文献长诗文本来看，则是对以上所述模式的灵活应用，往往是某一段或某一小节押一个相同的音节或交叉押几个音节，有的则是某一段押某一音节，然后若干个小段的最后所押音节相同，有的则是某一段换押几个音节。彝文文献长诗中的这种押音节的音律形式，使作品在音律艺术上表现出错落有致和节奏感，使人获得最大的美感享受；并通过这样的形式美，领略到作品的内在美。
　　注释：
　　①关于彝诗押音节的音律，参见布麦阿钮原著，康健、王子尧等翻译整理《论彝诗体例》一书，贵州民族出版社1988年12月出版。
　　②因为现今只有极少数单位安装彝文软件，本文涉及彝文的例是扫描的。由于系统输入复制(打印输出)彝文的困难，为了叙述方便，在阐述彝族母语传统诗歌音律时，用经国务院批准的通用注音符号及音标。
　　③彝族民歌“在一起”，其歌词为：“星星和月亮在一起，珍珠和玛瑙在一起，庄稼和土地在一起，劳动和幸福在一起，汉彝兄弟在一起，毛主席和人民在一起。”这首民歌所押音节为“在一起”。
　　作者：西南民族大学彝学学院(成都)教授

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