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２０世纪二三十年代上海画报的兴盛及其原因

作者：能向群

　　美国女批评家苏珊·桑塔格在《论摄影》中说，照相机技术的“工业化”是“用照片诠释一切体验，使一切体验大众化”。这说明图像有着通俗易懂的大众文化的特征。《良友》、《大众》等的主创者正是理解并自觉地追求了画报的大众文化性，把画报当作文化大众化的一种“适宜”载体，并力行其对社会的促进、改造的进步作用。如伍联德所说：“以商业的方式而努力于民众的文化教育事业, 这就是我们的旨趣。”^[10]正是因为这样一批画报人倡导这样的理念，二三十年代画报在整体上追求一种雅俗共赏的都市大众文化，使精英文化与通俗文化有机地融会，品性得到升格，在提升读者国民意识、倡导现代文明生活方式等方面都起到了积极的作用。
　　
　　三、结语
　　
　　上海作为都市在20世纪30年代早期算是登峰造极了，并一直持续到1937—1941年的“孤岛”时期。日占时期的上海已经开始走下坡路了，但一直到1945年抗战结束，因通货膨胀和内战使得上海的经济瘫痪后，上海的都市辉煌才终于如花凋零。而绚烂一时的上海画报，也因时局的变化而惨淡下去，最负盛名的《良友》也在1945年10月停办。二三十年代的上海画报，色彩纷呈，虽然不可避免带有着商业化、娱乐化的气息，但以《良友》、《大众》、《时代》等为代表的主要画报，用它们多样多彩的图片呈现了那个时代的画像，使我们能够重见那个时代上海的历史。
　　
　　注释：
　　[1] 彭永祥．中国近代画报简介1877—1919//丁守和．辛亥革命时期期刊介绍．北京：人民出版社，1987：656．
　　[2] 萨空了．五十年来中国画报之三个时期//祝均宙．萨空了文集．上海：上海科学技术文献出版社，2002．
　　[3] 马国亮．良友忆旧录．良友，1987（4）．
　　[4] 阿英．晚清文艺报刊述略．北京：中华书局，1959：99．
　　[5] 王跃年．从《真相》到《良友》．民国档案，2004（3）．
　　[6] 陈江，李治家．三十年代的“杂志年”．编辑之友，1991（3）．
　　[7] 蔡元培．二十五年来中国之美育．环球中国学生会二十五周年纪念刊．北京：商务印书馆，1931．
　　[8] 郑逸梅．书报话旧．上海：学林出版社，1983：245．
　　[9] 张伟．中国现代电影出版物总目提要//上海电影史料，1992（10）；1993（5）．
　　[10] 伍联德．再为良友发言．良友，1929（36）．
　　(作者单位：北京大学新闻与传播学院)
　　

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