首页 -> 2007年第1期
关于编辑职能演变的思考
作者：贺圣遂
新中国成立后，编辑环境发生了较大变化。20世纪50年代初，出版总署在全国开展公私合营改革，1953年始，出版行业开始执行比较严格的计划政策。十几年中，编辑职能一方面继承第一阶段的收集、诠释传统，出版了经、史、子、集等方面诸多古代典籍，推出“标点本二十四史”，启动《辞海》修订等工作，另一方面整合国外出版资源，引进出版了诸如《马克思恩格斯全集》、《列宁全集》等大量国际共产主义运动与社会主义理论方面的经典文献。马列主义的理论观点在这一时期的编辑工作中发挥着重要的指导作用。无论古代典籍还是现代作品，无论是马列主义文献还是其他国外译著，编辑者以马列主义为指导思想作了精心编辑和诠释。由于实施计划经济，编辑职能重新回归文化本位，图书的社会效益受到前所未有的重视，经济效益不被重视，市场的作用被弱化，出版的经济功能几乎完全被忽略。出版环境的变化带来编辑思想的转移，整体上讲，这个时期编辑思想和编辑成就的发展都放慢了脚步。
三、创意与造新
从20世纪80年代改革开放迄今，是编辑职能演变的第三个发展阶段。随着社会主义市场经济的逐步确立，中国的经济、科技和文化都有飞速的进步和发展。社会的文化环境发生了显著的变化：受过教育的知识阶层队伍不断扩大，知识的更新速度加快，信息量在短时间内迅速膨胀，海量的信息充斥着社会的角角落落；随着信息的增加和新旧信息的快速更替，多样化的文化观念逐步形成，与此相伴随的是，人们的文化需求呈现出多样性的特点；而现代科技的发展，为人们提供了多样化的信息接收工具，以网络为代表的新兴电子媒体的崛起打破了原来纸质媒体一统天下的局面。信息来源的多样化和更新速度的加快，使出版业的整个生态环境发生了实质性变化。适应现代市场经济变化的规律，发现并引导社会流行观念和思潮，把握变动不居的读者趣味成为现代社会对出版业的基本要求。相应的，在编辑工作中，编辑的职能也就更多地表现为创意和造新，即通过独特的创意制造出全新的文化商品，以获得市场的认同。
当前，中国的经济获得很大发展，国民的文化素质得到普遍提升，文化需求越来越广泛，作为文化产业的出版更多地表现为服务社会大众，提供喜闻乐见的文化产品。对于编辑而言，就是要研究社会和文化发展的趋势和方向，捕捉大众感兴趣的话题，研究他们的文化需要，创造富有新意的作品，谁能做到这一点，谁就能在市场上获得成功。1994年，山东画报出版社出版了大型画册《图片中国百年史》，许多从全国征集的照片未能选入书中，编辑觉得这些富有时代特色的旧时照片肯定会受到读者的喜爱，他们组织多个领域的专家学者为每幅照片撰写精到的文字，然后再按主题分类编辑。1996年他们推出《老照片》第一辑，引发了读者的阅读热情，创造出一股 “老照片”热，获得极大成功。2002年，复旦大学出版社策划了一套高端的学术著作“名家专题精讲”，编辑事前作了大量的案头工作，详细梳理了列选作者的学术研究状况，同时结合读者的需求，确定了每种图书的主题，经作者许可动手搜寻摘编最能体现作者原创精华的文章。正是由于编辑的创造性劳动，使得此套图书别具一格，以丰富的信息，集中展示了当代著名学者的理论建树与学术成果，到目前为止，已经出版了五辑共30种，受到学术界和读书界的欢迎。2005年，上海文艺出版社的《话说中国》16卷全部出齐，立刻在国内引起较大轰动。这套书的文字与以往同类图书并无多大区别，为什么在短时间内获得这么多人的喜爱？应该说，编辑的创意起了至关重要的作用。丛书的策划者研究了现代人的阅读习惯，借鉴了多媒体的链接形式，精心配上精美图片，使图与文、人与事巧妙地结合在一起，给读者带来强烈的视觉冲击和阅读享受。又如该社获得“世界最美的书”称号的《沈从文和他的湘西》、《黄永玉和他的湘西》亦由编辑一手策划和运作。在这些图书的编辑出版过程中，编辑的主体地位得到前所未有的凸显，可以说，如果没有编辑面向读者和市场的创意，就不会有这些精美的图书。
造新，也是当代编辑创造性劳动的表现。与创意不同，它主要是将已经存在的图书以全新的面貌再次呈现给读者，而不是创制出新的图书。自15世纪谷登堡发明金属活字印刷术以来，人类信息和知识的增长以几何级数剧增，文化的普及和传播日趋广泛，历史上的优秀思想和经典文献也更多地得到保存。虽然我们处在一个信息爆炸的时代，但是人类以往历史阶段沉淀下来的文化精品，仍然是我们需要认知鉴取的营养。为此，除了采取延续至今的传统编辑手段，整理重印历史上的文化珍品之外，针对当代人的阅读需求、阅读时间、阅读习惯、接受能力的种种变化与差异，以造新的手段，拉近这些远离现实生活的经典与当代人的距离，实属必要。北大版的《十三经注疏》（标点本），以清代刊行的阮本为基础，在注记中博采众说，择善而从，在校勘上实过前人，同时加以现代标点，改用横排，并以繁简两种字体印行，以适应读者的不同需求。这对于中华书局1980年版的影印本来说，当属一种造新。复旦大学出版社推出的“现代作家精选本”，编选者于“精”“新”二字上下功夫，在不大的篇幅内，精选能够体现作家精髓的传世名篇，使人一卷在手，尽得作者神采，这也是适应读者需要的选本造新。
现代编辑借助计算机图像处理系统的使用、图书材质与载体的多样化、印刷工艺的提升等科技条件的发展为图书造新创造了可能。编辑在掌握新科技的情况下，如纺工巧织，将已有的图书（出版资源）重新包装，使原本变成了雅致光鲜的新版，虽然前后内容并没有改变。广西师范大学出版社在这方面起步最早，成就显著。几年前，他们出版了李泽厚的《美的历程》，事实上他们出版此书时，该书的旧版在市场上很容易找到，但经过编辑的全新处理，原来简陋的双胶纸换成了质感良好的铜版纸，紧密局促的版面不仅变得疏朗，而且增加了精致的图片，虽然定价较高，但出版后仍受到社会的欢迎。此后，他们又与香港、台湾的出版社合作，推出了一批设计美观、印制精良的版本升级书，依然受到市场的认可。如今越来越多的出版社和编辑加入到图书版本升级的造新中来，甚至上海古籍、北京三联等老牌出版社亦纷纷以造新之势，推出了许多传统经典的“版本升级”品。如前两年上海古籍出版社先后推出了图文本《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《元曲三百首》以及图文本四大名著，精美的图画与文字巧妙地结合在一起，使人在阅读的过程中获得美的享受，也受到读者的欢迎。客观地说，版本升级这种造新方式，适应了时尚化阅读时代读者求新求异的心理，顺应了市场潮流，有利于文化普及；当然，如果编辑过分依赖形式更新，忽略原创性图书选题的开发，也会使编辑及出版社的创造力受到影响。
立足于创意与造新的编辑是现代社会的传媒人才，已经与旧时学养丰厚的编辑家渐行渐远。现代社会，新媒体、新技术不断出现，经济发展一日千里，社会全面进步，在此种条件下，大众的精神需求日趋多样化，原本精神产品的某些教化功能正逐步为大众的娱乐需求所取代。尤其是当前图书市场已完成由卖方市场向买方市场的根本性转变，图书出版由编辑主导还是市场主导的矛盾日益突出，甚至一度成为业内外争论不休的话题。市场经济对编辑的工作产生了重要影响，编辑心中必须有市场，并善于观察、了解和把握市场状况，才能适应新时代背景下读者的需求。娱乐化要求产品不断推陈出新，创造吸引大众的兴趣点，并以此获得大众的眷顾。身处娱乐化要求日渐增多的时代，图书要适应新的形势，又要引导这种需求向健康的方向发展，既与时俱进，又有守有为，只有在创意和造新上抓住大众消费心理，不断突破，才能顺应时代发展潮流，立于不败之地。应该说，深谙现代社会经济发展规律，对社会的趣味和审美倾向感觉敏锐，是这一代编辑的突出优点，但学养的匮乏使他们对优秀文化缺少应有的憧憬，在将图书和出版作为产业成功运作的同时，也弱化了图书应该承载的文化价值和出版应该承担的文化使命。我们希望，当代的编辑能够向第二代的优秀编辑家学习，在做好商业出版的同时，坚守出版的文化本位，使图书的文化价值得到体现，使出版的文化使命得到传承。
从收集、汇辑、诠释到开拓、鉴别、整合，再到创意、造新，经历数千年的发展，编辑的主体功能大大地强化，编辑的职业成分逐渐变异，在进步的同时亦有退化，特别是编辑职能的基本技艺方面，丢失了不少优良的传统。我们期待当代编辑能够在充分利用现代科技条件的同时，继承历史上优秀的编辑传统，这样才能期望编辑的劳动能最大程度地推动我们的出版事业获得更全面的发展。
（作者单位：复旦大学出版社）
（责任编辑：鲍莉炜）