首页 -> 2006年第2期
叶飞上将与流行歌曲冲击波
作者：吴殿卿
然而，形势的发展并没有就此止步。
风波再起，童星程琳更遭非议
关于苏小明和《军港之夜》的争论尚未降温，程琳的风波又起来了。
程琳原是海政文工团的二胡演奏员。她自幼学习二胡，8岁进团，至时尚不足13岁，但舞台生涯已过了5年。她音乐天赋极好，邓丽君的录音带，她听几遍后就模仿得惟妙惟肖。在团里部分人的鼓励支持下，遂放下二胡，参与独唱。在军内几次演出后反应强烈，接着就有地方邀请。参加地方几场演出后，反响更大。大批青年人击掌叫好，欣赏有加地说：太像了，简直就是邓丽君第二！
但非议也随之而起。反对者说，艺术是有阶级性的。邓丽君的歌是腐朽的资本主义艺术，“一个13岁的孩子，怎么可以唱这种歌？怎么可以这样唱？”“这是走的什么路？这还像部队演员吗？”自然，支持者也有自己的道理：艺术有阶级性主要指其内容，艺术形式是没有阶级性的，谁都可以用。否则怎么叫百花齐放呢？邓丽君唱法有好的地方，受群众欢迎，为什么不可以借鉴？多数人则认为，程琳是个人才，头脑灵、乐感好，唱流行歌曲可惜了，应引导她“走正路”，朝健康的方向发展。
由于先有苏小明后有程琳，海政文工团一时在首都文化界格外引人注目，各种各样的议论通过不同渠道传到海军、海政领导的耳朵中。其间，海政领导对文工团多次作指示，强调要正确领会党的文艺政策，把握方向，加强引导；要把好演出关，注意社会影响，注意社会效果；对某些演员，特别是年轻演员要加强教育管理，应邀到地方演出必须从严控制，不能谁想去就去。“社会上对程琳的演出反应较大，你们要认真地分析研究。”
海政文工团领导清楚，有关程琳的争论和有关苏小明的争论，实际上是一回事，即通俗歌曲能不能存在？“港台味”的唱法可不可以学？程琳的不利条件是年龄小，且有自己的专业，是二胡演奏员而不是歌唱演员。于是，文工团领导根据首长和业务部门的指示，决定暂时停止程琳参加独唱演出。
海军司令员叶飞说话了
在海军内部，随着关于流行歌曲争论的广泛、深入，带来的影响也越来越大：文工团内部尖锐的观点对立，影响了演出；由于观点的不一致，影响到干部的使用和对问题的处理。于是，有人报告了在301医院住院的海军司令员叶飞。
叶飞是1979年初调入海军的。因患心肌梗塞，1980年6月住进了301医院。在到海军前的交通部长任上，他先后访问过许多国家，并亲手领导制定了创建经济特区先河的蛇口工业区的建设规划。他出身华侨，是有名的儒将，虽年过花甲，但思想异常活跃。听了汇报后，叶飞没有简单地处理这件事。他先是听取了机关业务部门的意见，继而又让长期从事教育工作的妻子王于耕（时任北京师范大学副校长）出面，邀请军内和地方部分“懂行”的老同志一起观看了有苏小明参加的演出，听取了大家的看法。之后，叶飞在病房里接见了海政文工团的领导和苏小明。
首先，叶飞对苏小明的演唱给予了充分肯定和表扬。叶飞说，《军港之夜》的带子我听过了，反映部队生活，有海味、有兵味，不错。革命歌曲也不一定非得都是进行曲、都是硬梆梆的口号，表现形式可以多种多样。毛主席的文艺方针是百花齐放、百家争鸣，都一种风格，一个模式，文艺舞台怎么繁荣？接着，叶飞对部队文化工作作了指示。他指出：“现在是改革的年代，各行各业都在改革，文化工作也不例外。由于长期受‘左’的影响，大家对事情看法不一致，有点议论，这很正常。部队文工团为部队服务，为战士服务，只要战士喜欢、部队喜欢，广大群众喜欢，就可以大胆地演、大胆地唱！”时过不久，叶飞又在一次干部会议上专门就这个问题讲了一段话，对一些过激言论进行了不点名的批评。
海军内部的风波逐渐平息了。司令员的支持和鼓励，给苏小明增强了信心。总政、海政两级文化部门经过反复讨论、专家评审，同意苏小明继续演出。此后很长一段时间，她一直活跃在演出舞台上，《军港之夜》成了她的保留节目，也成了改革开放初期通俗歌曲的经典。程琳停演一个阶段后，也恢复独唱演出，后来被送往东方歌舞团进修学习。她首唱的《小螺号》等歌曲，也久演不衰，受到群众广泛欢迎。
抚今追昔，胡士平如是说
谈起这段历史，胡士平同志深有感慨。他说：
我是1980年秋，苏小明一夜成名后担任海政歌舞团（部队整编后,海政文工团编为歌舞团、话剧团）团长的，基本上经历了这场风波的全过程。各种舆论、多方压力，迫使我们进行慎重的思考、艰难的选择。不久前，我已将这一过程写入了回忆录《步履无声》中。
流行歌曲，即眼下所称的“通俗歌曲”，现在是早已名副其实的“流行”，并在歌坛占据三分天下了。当时，社会上曾有人如此评论驻京部队三大演出单位说：“总政真正，空军真空，海军真疯！”这只是一时的说法。其实，时过不久，流行歌曲便迅速打入地方、军队各文化团体。被认为“真正”的总政文工团、“真空”的空政文工团，都有多名歌手后来居上，其影响远远超过了海军。再过不久，一大批港台歌星则直接来大陆登台演出，使流行歌曲以燎原之势风靡全国，就不仅仅是盒带的问题了。
时光如流，岁月不居，转眼20多年过去了。有人说，苏小明、程琳的出现和《军港之夜》的推出是偶然的。他们不理解，通俗歌曲当年为什么受到青年那么狂热的欢迎，却遭到“革命派”、“学院派”那么激烈的反对？我认为，这不能简单地从几首歌曲、几个演员身上去找原因。这是特定历史时期的文化现象，是社会大变革时期上层建筑、意识形态领域的缩影，是音乐发展史上耐人寻味、不可或缺的一页。
（责任编辑 乔 君）
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