首页 -> 2006年第9期
读者来信摘登
作者：佚名
从反馈的读者调查问卷和信件来看，读者对本刊的内容、版式、校对、印制、邮递情况普遍认可，满意和基本满意的占90％以上。读者普遍反映，本刊内容厚重，每期总有一些优秀的重头文章，文风朴实，校对质量好；同时也有一些需要加强和改进的地方，包括多抢救挖掘老同志的“活资料”、增加改革开放内容的报道、加强对时事热点问题的解析、提高装订质量等。
对广大读者的热情支持，杂志社同仁非常感动，一致表示要认真听取读者的意见和建议，继续努力，使刊物越办越好。
下期本刊将登出50位获奖读者名单，敬请留意。
黑龙江哈尔滨读者阎德喜：我是自费订阅《百年潮》的读者。自掏腰包购买书刊，大都是经过认真选择，随意性较小；而且买来以后是要认真阅读的，用来充实自己。
《百年潮》是一本严肃的、值得信赖的杂志，2006年第6期我从头至尾仔细看了一遍。因为“问卷”篇幅有限，有些意见和建议没有说透，写此信再谈一下。
第6期的内容非常好，给人以厚重之感。《两院院士潘家铮专访》、《二十世纪国际共运史的一桩公案（一）》、《中英香港问题谈判亲历记（二）》等都是重头文章，读后受益匪浅。文风也好。当年，在三峡工程是否上马问题上，两派意见分歧很大，争论相当激烈。在《专访》中，潘家铮院士持论公允，评价客观，态度平和，对反对派黄万里先生表示了应有的尊重。对此我很感动。这才是科学家的胸怀和作风，和时下的一些争论动不动就大光其火，就骂人，大不同也。校对总体上也比较认真。以上看法发自我的内心，绝非溢美之词。我深知，虚假的赞美对工作毫无好处，是很庸俗的。
下面谈谈我认为的几点不足之处：第一，有的标题欠推敲，比如《一张珍贵的合影照》，应将“照”字去掉，“合影”就是合影照片的意思，再加“照”字就多余了。第二，有的文章不够精炼，欠删削，比如《电影李双双诞生记》一文，最后两段是讲电影《李双双》在“文化大革命”中的遭遇，这就纯属多余了。因为题目是“诞生记”，讲完诞生便可戛然而止，文章尽显干净利落也。第三，校对也有不细之处，比如第37页倒数第14行：“大原料人民生活、工农生产……”，应在“大原料”后面加上“，是”，这样句子才通顺。
广西柳州读者王学山：欣接2006年6月份贵刊，一片新气象来临。湖北大学教授田子渝文章《史料颇丰的中共创建史研究》，不仅在精神上理直气壮，也是少见的文采斐然、才华横溢，我一连看了三四遍。北大教授萧超然答记者问中有些理论，如“南陈北李”相约建党说，我也深表赞赏。
贵刊多年来辛苦努力，每期总有比较好的文章，每年都可以看到高质量的文章，难能可贵。我很满足，并因此对贵刊产生了深厚的感情，连续订阅贵刊。
贵刊的调查问卷，我已完成。其中第19项“您认为本刊在哪些地方需要加强和改进”，我作为一名普通的忠实读者，汇报如下：
第一，希望贵刊坚持并发扬创刊以来的优良传统，坚持原则，面向社会，联系群众。
第二，贵刊同所有的专业期刊一样，提高与普及并重，才有发展前途。
第三，贵刊以往偏重纵向的资料多些，非常欠缺的是横向比较的资料。
第四，尽可能满足读者对刊物的评价和要求。
御风而行行更远
文/雷电
每每看到风子的书、画、印作，都能生出既惊奇意外又舒服畅快的感觉。在艺术家林立、后来者无穷无尽的艺坛上，能如此者的确不多。搞艺术一定要有天分和才情，一定要借先天发展后天，只有这样，方能做出好活，让别人钦佩，依此话验证风子的作品，实在不谬。
先看风子的画。风子擅长山水，他的画如他做人一样：崇尚自由，不事雕琢。他的画中山水总流出文人画的真髓：意境淡雅，襟怀坦白。风子的画构图放浪不羁，险中求胜。他的山水云树常常只是寥寥几笔，却在删繁就简中传神达意。一般画家绘事中所力求的“按理出牌”，到了风子这里，往往成了旁门左道不足师法。余曾见其画作中，山间石阶凭空而起，看似无理却又合情合理；江上水波粗笔大线如同写字，但入画中却显波澜壮阔、烟波浩渺。风子作画用笔用线之险峻奇绝，异乎常人，其画作之迅疾快速，更让人瞠目。四尺斗方山水，在风子笔下，几乎可用一挥而就来形容。若问何来如此修为？答曰：天赋颇厚、用功极勤。
一年到头，风子常有一半时间游历名山大川。西蜀风光、巴山夜雨、峨嵋云海，是他艺术的灵感和源泉；皖南青山秀水、黄山松涛奇峰、湘西凤凰苗寨、承德山林寺庙，是他多次光临而永不厌倦的胜境。在自然的怀抱里，风子在寻觅和思索着，实践并耕耘着。他的画野趣扑面，难以看出路数。野趣是因为他师法自然、崇尚心灵自由，难看出路数是因为他从未囿于门户之见。删繁就简、乱中取胜就是他作画的特点和路数，重艺术感觉超过对技法的追求乃是他成功的最大奥秘。
再看风子的篆刻，真可用荒原野马随心所欲来形容。篆刻行中人常以篆法、刀法、章法来衡量一个人作品之高下。以此来衡量风子的篆刻，其篆法直法陶文印和汉将军章；其刀法随心所欲来形容却不逾矩，方寸中俨然有铿锵之声，非胸中有激情者不能为之，尚若细观，他在夸张变形中，每一刀每一点画又皆有所据，断非肆意妄为；他的章法更是在自由散漫中寻找驾驭全局能力。故风子的篆刻作品中，白文尤胜朱文。正如陈四益先生所言：“他的印章，给人的感觉，有如断碣残碑，由于年代久远，字迹漫漶，石面斑驳于苍劲之外，另添几许沧桑之感。”
说到他的书法，仅举一例。1998年1月，中国美术馆“世界华人书画展”上，获奖作品中有一副风子的行书对联，生拙古奥，笔力千钧。当时书法界流行搞拼贴、玩形式、用色等小伎俩来引人注意，风子的这十数字对联写在白宣纸上，那种素面朝天、不事雕琢的自信绝不是能装出来的。流行书风是当今书坛一股清新而又不可小视的存在，几乎所有与此有关的集子、选本，以及活动与笔会中，绝对都会有风子作品被选入或者本人被邀出席。
在风子的所有艺术作品中心，无羁绊和师法造化是最大特色，而这也正是一个好的艺术家所必需具备的素质。心灵中对艺术的执著和永不停歇的创造和探索精神，是他这么多年来一直前行的动力。庄子在其所著《逍遥游》一篇中谈道：“夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。彼于致富者，未数数然也。”列子能驾御风行而免徒步，世界上已经极其罕见了，而庄子的悟道却更加深远：“若夫乘天地之正，而御六气之辨，以游无穷者，彼且恶乎待哉！故曰：至人无己，神人无功，圣人无名。”庄子所明白的是，凭借自然的本性，顺海阔地的规律，这样的生命既受驾御而服从规律，又放任而超脱凡俗，真正达到了至乐的化境了。相信风子也会明白这一点来提高自己的艺事的。风子的画、印、书法几方面都有的才情和灵性以及取得的成果，实在让人无法忽视他的存在，在同侪中如此，在目前的书画界中也不例外。以他正当其时的年华，在加上卓异的禀赋和辛勤的劳作，假以时日，必会有更大的作为让艺坛惊奇和意外。
愿风子飞得更高，行得更远。