唐人绝句，元人小令，常常短制玲珑，其景毕现，“状难写之景，如在目前”(梅尧臣，下引同)，又决不一泻无余。那些个高明的诗国圣手，总是给读者留下一点思索，一点回味，让你反刍，让你低回，让你在艺术的天地里驰骋、比翼，便是“含不尽之意，见于言外”了。
明白如画，是其直率处；含蓄蕴藉，又是其高妙处。这是艺术语言的“留白”——术语所谓“含蓄”者是。
读冯梦龙和凌<SPS=0711>初的拟话本小说——“三言”和“二拍”，于赞叹其涉笔奇趣之际，每为其开篇先来一段“铺垫”所惊服。这种铺垫，很似现代电影手法的“淡入”。这可不可以说，是小说里的留白呢？
现代短篇小说的截取生活横断面，窥斑而知豹，一沙见世界，也是讲艺术“留白”的辩证法的。
二十年代初，上海北新书局印行《呐喊》，是鲁迅先生亲自设计的，毛边儿，天，地，左，右，都留挺大的白；即使正文铅字，也决不密密麻麻，象青砖砌墙似的。揭开红皮黑字封面儿，先是全白的扉页，如入深院，先一个迎门的粉壁，曲径通幽，深湛含蓄……
留白，是留书页之白，也是留读书绰有余裕之白。
留白，是含蓄的充实；
无白，乃臃肿的延宕；
艺术贵留余地。要不，怎曰：此时无声胜有声呢？
不留余地，也就从根本上否定了艺术。
补白
陈正宽