时下译书如潮，但上品难得。大概是吃够了那种令译者本人也会汗颜汗脚的滥译之作的苦头，看到新书便愈加小心甚或挑剔。先看有无人名、参考书的中外文对照索引，这是最见译者功夫(至少是耐心)的标志；再读目录和正文，如手头恰好有原文，必择其要紧处核对一二。否则，读着书总是不放心，读书成累事实在不是开心的很。
　　近日见黄河文艺出版社新书《创造的世界》(艾伦·温诺著，陶东风等译)，很是惊喜。因为，这是西方近年所出的最全面的艺术心理学，而书后所附参考书目尤有价值。然而，中译本却很倒胃口，参考书目砍掉不说，原书中所注明的文献出处也统统不译。对这样的书，自然不会很放心地读，于是再找来原书对照，发现错讹不断，一时便有了吃苍蝇的感觉。先不说正文，光是目录标题就错了十余处，譬如“审美反应的个体差异”(Individual Difference　in Aesthe-tic Response)翻成了“审美反映的个体差异”，“发展审美判断力”(Develo-ping　Aesthetic Judgment)竟成了“审美的发展”，而把“对几种再现理论的评价”(Evaluating Theories ofRepresentation)理解成“对几种表现理论的评价”，把“前再现阶段的图样”(Prerepresentational　Designs)当作“处于表现阶段前的图案”等，已是很外行的译法。至于为什么把“偏爱的决定因素”(Determinants　ofPreference)硬要写成“没有偏爱的因素”，就让人摸不着头脑了。标题上如此多“硬伤”除了说明译者的草率和外行外，还说明什么呢？
　　偏偏还有名家以“聊胜于无”的标准倡导大译特译。其实，译事非易，唯信唯达才会无憾于世。否则，读者指着脊梁骨骂，受这种罪又何必？
补白
白远