首页 -> 2004年第12期

勺水兴波，层层追险的情节艺术

作者：刘颖慧

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　　险象丛生的故事固然能使读者目不遑瞬，心情激越，但是长时间的紧张，往往令人难以承受。哈斯宝在《红楼梦》蒙文缩译本第十八回的评点中说：“若两场热闹连在一起，便不免吵扰，不能不使人耳噪眼乏，因此中间写这一段恬静雅音，特地使读者有一番心旷神怡。”金圣叹谓此法，“有寒冰破热，凉风扫尘之妙”。蒲松龄深得此妙。霍生和青娥成婚的过程曲折而紧张，婚后的生活，作者却以散文的笔法，写得闲散、舒缓而且简略。生子，理家，闭门寂坐。这样以简略的语言叙述二人婚后闲适宁静的生活，不但舒缓了前文情节的紧张，营造出了一种清静的氛围，给读者以疏朗之感。同时，也为迎接下文又一次高潮的到来做了有效的映衬和铺垫，这样有张有弛，疏密错落，始终给读者以柳暗花明的审美感受。
　　青娥去世了，似乎故事也该结束了。但是作者笔锋一转，又是一番风景。霍生外出访友，在山中迷失了方向，昏暗之中，一不小心坠下山岩，几乎失掉性命。历尽艰险爬进一座山洞，却遇到了青娥。原来青娥并未去世，而是得道成仙了。夫妻相见，本大喜事，却因为霍生要求与青娥同寝，被岳父认为有污仙府，一怒之下要赶他出去。霍生毫不示弱，竟针锋相对地指责岳父道：“儿女之情，人所不免，长者何当伺我?无难即去，但令女须便将去。”这样坦荡狂傲的言词，令岳父无言以对，只好答应送他夫妻离开。可是送到门口，父女却阉户而去，将霍生一人撇在门外。一夕之间，霍生迷路，坠岩，见妻复又失妻，转眼之间，历尽悲欢离合，酸甜苦辣，胸中自是百感交集，在这种情况下，霍生奋起自“腰中出镵，凿石功进”，既出人意料，又在情理之中，作者文笔摇曳变幻，不禁令人拍手称快。这一段文字情节大起大落，有如瀑布飞泉，惊心动魄，有力地烘托出了霍生狂傲、痴情又不失机敏的性格。
　　霍生很快将岩石凿开了三四尺，慌得岳父赶紧将青娥送出门来。青娥再次来到了霍生的身边，埋怨道：“既爱我为妇，岂有待丈人如此者?”仅仅只言片语，却将她对霍生既爱又恨，又好气又好笑的复杂心境描摹尽致了。文中，霍生两次以馒凿墙，都是为了看到青娥，但是两次年龄不同，情势不同，获得的结果更不相同。这种“犯中求避”的情节处理艺术，不但充分揭示了生活本身的曲折性，作品的情节也显得丰美有致；而且还起到了对比的作用。作者在两次凿墙中，同中见异，将霍生性格的变化巧妙地表现了出来。少年霍生的天真稚气和成年霍生的狂傲执著都跃然纸上，非但丝毫未觉重复，反而互为补益，相得益彰。所以两次凿墙各有各的精彩，都成为全文的高潮所在。这不但显示了蒲松龄对现实生活的熟悉，对人物性格特点的准确把握，也显示了他在情节构思上的无限经营。那只神异的小镵则是一个道具，将一段浪漫的爱情故事演绎得跌宕起伏，曲折离奇。而读者却是读到最后，方知此之妙。
　　青娥重回人间，一家人偕居十八年，送走了老人。又生了儿子。然后夫妻俩人再次杳然仙逝了。这段故事，作者徐徐道来，悠闲舒缓。如果说前面的情节波澜起伏，峰浪触天的话，此时的描写则如“浪后波纹，雨后霾沐”，余波漾漾，令人回味无穷。这样“既使行文是一气之下，连贯条畅，又有舒、缓、疾、徐之变”，令人读来更觉行云流水，兴味盎然。如此结尾艺术，真正令人叹为观止。
　　青娥和霍生最终消逝在白云仙乡，杳无音信了，但是他们的形象却跃然眼前，挥之不去。她们神秘浪漫的爱情故事，仍萦绕在我们心头，余韵如缕，袅袅不绝。这样的艺术效果，自然是得益于蒲松龄伸缩抑扬、曲折变幻的情节结构艺术。

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