首页 -> 2005年第2期


四首唱和诗赏析

作者:黄国彬

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  贾至、王维、岑参的三首七律,都是难得的佳作。综合来说,假如我们一定要就三篇作品判别三位诗人的高下,岑参似乎稍胜王维,王维又似乎超越了贾至。王维在第三和第五两句,无疑略胜岑参,但由于开笔稍弱,整首诗没有岑参的作品那么圆融,也缺乏岑参恰到好处的层次和起伏。岑诗升至高峰时,也许仍达不到王诗的高度,但由于自始至终没有弱点,颔联和颈联又异常精彩,绝无疲态,所以应该以点数取胜。至于“华山剑圣”之衔是否属于岑参,则要等最后一位高手出场才见分晓了。
  
  谁是剑圣
  ——读杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》
  
  五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。
  旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高。
  朝罢香烟携满袖,诗成珠玉在挥毫。
  欲知世掌丝纶美,池上于今有凤毛。
  ——杜甫:《奉和贾至舍人早朝大明宫》
  
  《边塞以外》一文,说到乾元元年春(公元七五八年),岑参以高深的武功,在诗国的华山巅险胜了王维和贾至。但这次论剑的高手共有四位,最后一位出场前,我们还不知道谁是华山巅的剑圣。本文介绍的就是最后一位高手。
  这位高手不是别人,正是笔者在别的地方提到的天才诗人——我国诗穹中最亮的恒星杜甫。由于杜甫在笔者的心目中是中国最伟大的诗人(理由详见拙著《中国三大诗人新论》),屏息判别四人的高下时,就得尽量客观,避免偏袒诗圣了。
  杜甫出场前,三位高手都选了雍容、响亮而又宏壮的诗韵(贾至用下平声七阳,王维用下平声十一尤,岑参用上平声十四寒)来定全诗之音,以便暗示壮丽、庄严之景。身为诗圣的杜甫,耳朵也同样敏感,选了音量差不多的下平声四毫做韵脚(迟钝的耳朵可能选上平声四支或五微)。
  杜甫一向“语不惊人死不休”,写这首诗有夺席的念头自然是意料中事。果然他一动手,就使出了凌厉的招数,用拟人法(“漏声催晓箭”)点出了早朝的时间。论猛迅,杜甫的出招是远胜其余三人的。(要在这里抵挡杜甫的剑风,我们得借用曹植“惊风飘白日”或李白“黄河西来决昆仑”的凌厉招式。)到了第二句,杜甫既明写春景,又暗描颜色(“醉仙桃”),使读者酡然欲醺。就感官的经验而言,此句虽无岑诗的听觉效果(“莺啭”),写颜色却比王、岑的次句圆融深刻,比贾至的次句细腻丰腴。第三句诉诸触觉“日暖”,把旌旗上的龙蛇写得虽幻犹真。第四句以“风微”暗示宫殿的雍容庄穆,以“燕雀高”衬托宫殿的巍峨恢弘,具体浓缩处非其余三人可及。不过杜甫的颔联像贾至的一样,只写宫殿,没有写群臣朝见皇帝的盛大场面(而这是全诗的重心),在作品中发挥的作用远远比不上王、岑二人的颔联。而且杜甫在这方面的缺失,要比贾至的严重得多,因为贾至接着就用精彩的“剑珮声随玉墀步”描写群臣上朝时的肃穆,杜甫却没有片言只字描写早朝的气象;到了第五句,群臣已经早朝完毕(“朝罢”),作品既无王、岑第三句“开”字的惊人效果,又乏他们颈联中排山倒海之势和气魄浩大之景。诗的重点是“……早朝大明宫”,杜甫却不在这方面落墨;第七、八句虽然把贾至父子都写到了,作品仍不免有避重就轻之嫌。
  杜甫一向注重结构,绝少因沉不住气而被警句拖垮。但在大明宫里,也许由于劲敌当前,求胜心切,竟一开始就使出了最凌厉的绝招。其实,要点出早朝的“早”,点出早朝的时分,用这样凌厉的招数反而会令其他句子后继维艰。全诗的高潮显然不该是题目中的“早”,不该是“奉和”,也不该是“贾至舍人”,而应该是“大明宫”的“早朝”。杜甫写“大明宫”(次联)写得精绝,可惜白白放过了“早朝”的场面。由于第一句拔得太高,后继的句子充其量只能保持同一高度,有时甚至会向下急降,结果全诗缺少抑扬起伏的余地。论诗的开端,王维的第一句略嫌平淡;贾至和岑参的发语,就恰到好处了:“银烛朝天紫陌长”和“鸡鸣紫陌曙光寒”一方面引起了读者的注意,另一方面又没有喧宾夺主,没有和后面的句子争先,能够把好戏(高潮)留在后头。贾诗后来的好戏和首句比较也许好不了太多;岑参后来的好戏(三至六句)却令人叹为观止,结果诗的轻重和起伏恰如其分。杜甫自第五句起,转折得十分圆融,但由于第一句调子拔得太高,中间虽有三、四句振起,作品中心的撞击力毕竟逊于首句。于是首句一过,尽管二句稍顿,三、四句略振,造成微小的起伏,但大致上全诗的发展仍是一条下降的直线。
  因此,大明宫内,剑圣之衔应该颁予岑参,虽然岑补阙赢得十分辛苦,其余三人输得十分漂亮。
  

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