首页 -> 2008年第2期

诗人气的唐代传奇

作者：刘国贞

更多经典：点此访问——海阔故事汇

　　二是在激烈的矛盾冲突中深化和丰富人物形象。如《莺莺传》中的莺莺，在与张生始乱终弃的负心行为发生矛盾冲突的过程中，逐步显示出她那深沉、忧伤、怨而不怒的性格特点。《红线》中的红线，在与飞扬跋扈的藩镇田承嗣的尖锐斗争中，表现出她那英勇机智的性格以及顾大局、明大义的高贵品质。
　　三是多侧面、细节描写。如《莺莺传》中对莺莺这一形象，采取多侧面描写的手法，从各个角度去观照，突出莺莺之美。先写张生“年二十三，未尝近女色”，别人问其原因，则答“余真好色者，而适不我值”，说明他对女方美的要求特别高，然后写他见到莺莺后，如何为之倾倒，这样就从侧面间接地表现了莺莺无比的美丽。
　　唐传奇还擅长通过精微独到的细节描写，深入细致地刻画人物形象。如《李娃传》中荥阳公子与李娃最初相见和交往的那段描写，历来为人称道：
　　
　　有娃方凭一双鬟青衣立，妖姿要妙，绝代未有。生忽见之，不觉停骖久之，徘徊不以能去。乃诈坠鞭于地，候其从者，敕取之。累眄于娃，娃回眸凝睇，情甚相慕。竟不敢措辞而去……他日，乃洁其衣服，盛其宾从，而往扣其门。俄有侍儿启扃。生曰：“此谁之第也？”侍儿不答，驰走大呼曰：“前时遗策郎也！”
　　
　　正值弱冠之年的荥阳公子，见到李娃这样的绝色佳人，自是爱不忍舍。但他又是一个教养有素的大家子弟，深知长时间无故注视一个青年女子是有悖于礼法的。“停骖久之”“徘徊不能去”“诈坠鞭于地”“累眄于娃”“竟不敢措辞而去”等一系列细节，就使他见到李娃后既恋恋不舍又毫无办法，既幼稚可笑又机智聪明的性格特点、心理活动，呼之欲出，惟妙惟肖。“侍儿不答，驰走大呼”这一细节，内涵也十分丰富，一方面表现了侍儿见到荥阳公子来访后惊喜不已的心情和她不善于掩饰的情态，更重要的是对李娃的“不写而写”。这一细节暗示出李娃对公子也是爱慕不已的，并且是经常和侍儿一起议论、猜测、盼望着公子的来访。此处对李娃的描写，可谓是“不着一字，尽得风流”。
　　此外，唐传奇在语言的运用上也很有特点，值得我们重视。一是骈散结合，崇尚华丽多彩与准确生动，即鲁迅先生所说的“文辞华艳”、“施之藻绘”；二是雅俗交融，提高了语言的表现力。
　　唐代传奇大都以流畅的古代散文为叙述的主要工具，同时又带有较多的韵文成分。如《游仙窟》及裴铏《传奇》中的若干作品，叙述故事，描写情景，既有散文，又有大量骈文，而且穿插了许多五言诗，使词采富丽多姿，描写细致入微。又如《莺莺传》中莺莺写给张生的信，以半骈半散的笔调，深刻地表现了莺莺的内心世界，增强了作品的悲剧气氛。穿插的诗篇与散文交相辉映，使这个爱情故事更为凄婉动人。
　　唐传奇的有些作品，还出现了一些口语化的语言，使读者如闻其声，格外生动。如《无双传》中的朝官刘震，由于官兵造反而吓得跑回家中，一进门，便“汗流气促，唯言：‘锁却大门，锁却大门！’”平时的气势和斯文早已踪影全无，只剩下一副失魂落魄的狼狈相，再加上一口大白话，让人不禁失笑。
　　唐代传奇的出现，标志着中国古代小说走向成熟。但唐传奇在思想艺术上也存在着一些不足，如对现实生活的反映、剖析相对狭窄无力、一些人物的性格前后矛盾等等，我们在鉴赏时应注意到它的这些缺点。
　　作者系山东政法学院讲师、山东大学文学与新闻传播学院在读博士
　　（责任编辑：古卫红）
　　E-mail：guweihong007@sina.com
　　

[1] 2