首页 -> 2006年第1期
论《在其香居茶馆里》的审美倾向
作者：洪耀辉
三
沙汀是位以杰出的讽刺才能称雄文坛的作家，他为中国现代短篇讽刺小说的发展和成熟而筚路蓝缕，立下汗马功劳。而《在其香居茶馆里》又是一部充分体现了沙汀讽刺才情的经典力作。
其一，崇尚真实。“真”是中国文学和美学中的一条重要准则，是文学艺术家们孜孜以求的目标。为了求真，讽刺作家往往和写实小说家一样，注重以现实生活中的真实为基础，重视作家亲身的生活体验。鲁迅说：“‘讽刺’的生命是真实……它所写的事情是公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的，”但“现在给它特别一提，就动人”⑥。沙汀严格遵循上述创作准则，并将其视为艺术追求的最高目标。据沙汀回忆，他创作《在其香居茶馆里》的动机，来自当年的一次“小说座谈会”上观众递给他的一张字条，上面写着：兵役问题积弊很多，要求作家揭发。而作品中的许多具体情节，又是作家在一次“跑警报”时，亲耳从一位农艺师那里听到的真实故事。作品中邢、方两人也都是以作家所熟悉的小城镇上的“头面人物”为原型。这两个人物的不同性格特征，又很切合他们的身份。总之，沙汀笔下的题材、故事和人物“可以说大部分是根据事实来的”⑦。沙汀只是用客观写实的笔墨，不动声色地叙述了两个“有面子”的上等人的争斗过程，揭开了当时国统区十分普遍又谁都不以为然的可笑、可鄙和可恶的兵役黑幕，产生了辛辣的讽刺效果和强大的批判力量。
其二，倡导写实。沙汀讽刺小说采用写实——呈现的叙事方法，追求逼真地传达人物言行的动态叙述的语体风格。所以，他的讽刺多从情节和人物内部而来，属于一种内在的讽刺。其作品不用极度的夸张，主要靠作家冷静、客观的描述，构成情境讽刺。在作品中，作家总是让人物进行自我表演，而他自己却躲得远远的，从不露面，更不在作品中插话议论，甚至连细节的运用也更多地保持生活的本来面目。达到了“无一贬辞而情伪毕露”的艺术效果。《在其香居茶馆里》中，作家就是让人物通过闹剧般的表演，暴露其极度的恶，在绝妙的喜剧结局中，给丑恶以痛快淋漓的讽刺，给黑暗以毁灭性的批判。当然，作品缺少一点钱锺书式的超脱，作家的主体意识相对薄弱，客观写实有余，主观想象不足，因此，有一种沉闷滞涩的感觉。
其三，讲究含蓄。沙汀是一位富有强烈的社会责任感与使命感的作家，他一贯以揭露旧社会制度的丑恶本质和它的日益腐烂为己任。当他耳闻目睹了三十年代国统区的兵役黑幕时，忍不住要用手中那管冷笔来揭露“我看见的新的和旧的痛疾，一切阻碍抗战，阻碍改革的不良现象指明出来，以期唤醒大家的注意，来一个清洁运动”⑧。于是，写下了《在其香居茶馆里》。创作主体严肃的写作态度，崇尚真实的文学观念，追求写实的表现方法，使作品中的讽刺接近于暴露，显得幽默不足，凝重有余，呈示出精纯含蓄、客观冷峻的美学风格。在讽刺的审美构成上，又是喜感与悲感的二重奏，寓悲于喜，喜中藏悲。
在过去的文学史研究中，我们很少注重文体特征这一重要文学现象，而文体特征恰是一个时代的文学风尚和审美追求的某种结果。剖析《在其香居茶馆里》审美倾向，或许有助于深入研究三十代乡土小说的艺术特色和乡土小说的地位。
作者简介：洪耀辉?穴１９６６－ ?雪，浙江丽水广播电视大学副教授；主要从事中国现当代文学的教学和研究。
①茅盾：《力的表现》，《茅盾文艺杂论集》（上），上海文艺出版社，１９８１年版，第４０５页。
②鲁迅：《小品文的危机》，《鲁迅全集》第４卷，人民文学出版社，１９８１年版，第５７５页。
③老舍：《人物、语言极其它》，《小花朵集》，百花文艺出版社，１９６３年版，第５７页。
④茅盾：《一年的回顾》，《茅盾文艺杂论集》（上），上海文艺出版社，１９８１年版，第４８８页。
⑤胡风：《论速写》，《胡风评论集》（上），人民文学出版社，１９８４年版，第６８页。
⑥鲁迅：《什么是讽刺》，《鲁迅全集》第６卷，人民文学出版社，１９８１年版，第３２８页。
⑦⑧沙汀：《这三年来我的创作活动》，《抗战文艺》，第７卷第１期，１９４１年１月１日。
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