首页 -> 2006年第7期
作为生命的艺术系统
作者：马跃敏
三、作为精神艺术的符号系统
“晋人向外发现了自然，向内发现了自己的深情，山水虚灵化了，也情致化了。”⑦整部《世说新语》没有时间顺序，作者的用意显然不在于描写完整的人物形象，更不在于叙述故事情节，而是通过一个个生活片段，表现一种生命形式的存在状态。《言语》中记桓温北伐时，途经金城，见到他以前为琅邪内史时所种的柳树，皆已十围，感慨道：“木犹如此，人何以堪！”于是攀枝执条，泫然流泪。我们也会被其宇宙意识与生命情调相接的片刻状态感动不已。《任诞》中记“王子猷居山阴，……人问其故，王曰：‘吾本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？’”王子猷不拘常规的人生状态，也是一种感性生命形态的凝固。《世说新语》的世界里的超越性与个体感性浑然并存。“晋人之美，美在神韵。神韵也就是事外有远致，不沾滞于物的自由精神”⑧，这是对《世说新语》中士大夫存在状态的整体把握和描述。这就涉及到一个生命意识问题，无论隐逸还是癫狂，由于他们认识到人生的无根基而产生的惶恐和迷茫加深了人生的无意义性，现实否认了闻道和成仁的道德完善，死亡嘲笑了猎取功名的壮志，于是他们就抽身而退，把自己消解在酒中，这样不再有死亡焦虑，一切都成了永恒。
《世说新语》所选择的是最能体现那个时代文化精神的士大夫的思想风貌，表现他们摆脱传统道德礼法对人的异化之后，试图重新把握自己的努力。这种形而上的精神存在，就是《世说新语》的文化品格。在文化意蕴上可以概括为：哲学思想上崇无轻有；社会思想上重个体轻社会，政治上重文人良知轻封建势统；人生态度上重审美轻实用。《世说新语》的这种文化品格在叙事文学中我们很少见到，而在以诗为代表的抒情文学中这种文化品格我们并不陌生。《世说新语》以小说的框架，容纳着诗的精神内涵，都是在能指中透射出形而上的精神意蕴，同时又以具体的意象展示其存在的丰富性和生动性。
《世说新语》将史实和诗性结合得至善至美，它是以对历史真实的冲淡和对艺术真实的强化为原则的。今日读来仍有苍茫的时空感和对“人之为人”的震颤，这源于作者对历史时间加以消解，对人物背景和历史事件加以虚化。毕竟，历史只会远去，只有那些闪烁着智慧与人性光芒的艺术创造，才能超越时空的局限，随时叩访我们的心灵。天才由于其最敏感的触觉和感悟能力，往往洞察人生玄机，凡人在懵懵懂懂中追求着物质快乐，而他们早已看到了这些快乐的最终退路。天才人物对人世的体悟深微透彻，“他们既深信历史进程没有不可知的动因和规律，又把这种动因和规律归结为神秘的、异己的超精神力量，堕入了宿命论；既对历史兴亡的思考充满浓烈的兴趣，又对人类历史活动的意义持怀疑态度，堕入了虚无主义；既对历史事件和历史人物的道德评判秋毫不爽，又对这种道德理想在现实政治中的软弱无力深有感触，堕入无是非论。”⑨这就是中国文人历史意识的二重性。不管关切的结果如何，但他们总是抱着一种悲天悯人的情怀。
是真名士则自风流。《世说新语》的永恒意义在于：它标志着在人被对象化及其功用规定性的笼罩下，自我意识作为精神艺术的符号逐步系统化并最终确立起来。今天，人类想重新找到自己作为人的感觉。“物欲使我们不再生活着了，而是仅仅被生活着。我们不再有自由，我们不再能决定自己，而是被决定。人被剥夺了灵魂，自然被剥夺了人性。”⑩对生命的追究与溯源，让许多人牵梦，生命就像一部既没有观众又没有剧本的大戏，它从不停顿地演绎着，相对于无限的宇宙和壮阔的生命来说，人的一生微小得近于虚无。从奋力进取、深微体悟、静穆回归到融然远寄的人生过程，也就是文学走进永恒的过程。对文学的永恒性与作家心灵的隐退（也即融然远寄）微妙关系的研究非常少见，即使那些最终自蹈绝路的作家在临死之时都对生死取舍难定：生太无谓，死太孤寂。品读《世说新语》，我们如同在一个时而久远时而很近的时光隧道中穿行。我们看到了丰富多彩梦幻绮丽的远古风景。他们的绰约风姿至今余音绕梁，使我们对《世说新语》的社会心理和精神面貌有了相当清醒的认识。我们身临其境地感受这些栩栩如生的生命，与智者同行，神往不已。
（责任编辑：古卫红）
作者简介：马跃敏（１９７１－ ），文学硕士，河南汝州人，平顶山学院中文系讲师。
①宗白华：《美学散步》，上海人民出版社，１９８１年版，第１７７页。
②冯友兰：《中国哲学简史》，北京大学出版社，１９８５年２月版，第２７４ 页。
③冯友兰：《中国哲学简史》，北京大学出版社，１９８５年２月版，第 ２７３页。
④刘小枫：《诗化哲学》，山东文艺出版社，１９８６年版，第２００页。
⑤王弼：《周易略例·明象篇》，转引自任继愈的《魏晋南北朝哲学史》，人民出版社，１９８８年４月版，第１２９页。
⑥汤用彤：《魏晋玄学论稿·读〈人物志〉》，见《汤用彤学术论文集》，中华书局，１９８３年５月版，第２２６页。
⑦宗白华：《美学散步》，上海人民出版社，１９８１年版，第２１５页。
⑧宗白华：《美学散步·论〈世说新语〉和晋人的美》，上海人民出版社，１９８１年５月版，第１８５页。
⑨郭英德：《痴情与幻梦——明清文学随想录》，三联书店， １９９２年版。
⑩赫尔曼·巴尔：《表现主义》，徐菲译，三联书店，１９８９年版，第８９页。
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