首页 -> 2006年第8期

重读马致远《双调夜行船·秋思》

作者：章可敦

　　至于作者所爱的生活是：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，当然，这是一种神仙的生活，是一种牧歌式的生活，是一种富裕而浪漫的生活，但只有具备一定的财富和收入，有一定的文化修养，有一定地位和身份的人才有条件享受。试问，又有几人能消受得起这种生活？即使作者确实过着这种生活，然这和陶渊明的“开荒南野际，守拙归园田”（《归园田居·其一》）“时复墟曲中，披草共来往”（《归园田居·其二》）“秉耒欢时务，解颜劝农人”（《癸卯岁始春怀古田舍》）相比，就大为逊色了，这是本质上的不同。因为陶潜虽然也隐居，过着悠闲清静恬淡的田园生活，但他是开荒种地，自食其力，盖房植树，丰衣足食，且与农人有着和谐的相处。马致远虽十分崇尚陶渊明而号称“东篱”，但与“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明相比，却有天壤之别。
　　
　　三
　　
　　尽管如此，这套曲子的艺术成就还是应该肯定的。这首套曲的艺术魅力突出表现在语言、形象与情趣三个方面。语言俗中透雅，既明快率直，又优美富于韵味。别致的设色字如“衰”“铁”“惹”“遮”“缺”等，精巧的鼎足对如“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”、“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，都见出作者驾驭语言的扎实功力。曲中意象准确而有代表性，如以“衰草牛羊野”“荒坟横断碑”表现帝业成空，以“蚁排兵”“蜂酿蜜”“蝇争血”比喻名利场等，都给人留下深刻印象。在自我写照里，字里行间情趣盎然，如“青山正补墙头缺”的调侃意味，“道东篱醉了也”的潇洒任性，皆可令读者会心一笑。
　　对马致远曲子的艺术评价，历来很高。元周德清《中原音韵》作词十法“定格”说：“此词乃东篱马致远先生所作也。此方是乐府，不重韵，无衬字，韵险语俊。谚云百中无一，余曰万中无一。看他用‘蝶’‘穴’‘杰’‘别’‘竭’‘绝’字，是入声作平声；‘阙’‘说’‘铁’‘雪’‘拙’‘缺’‘贴’‘歇’‘彻’‘血’‘节’字，是入声作上声；‘灭’‘月’‘叶’是入声作去声：无一字不妥。后辈学去！”^⑥明王世贞《曲藻》云：“马致远‘百岁光阴’，放逸宏丽，而不离本色，押韵尤妙。长句如‘红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺’，又如‘和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶’，俱入妙境。小语如‘上床与鞋履相别’，大是名言。结尤疏俊可咏。元人称为第一，真不虚也。”⑦吴梅《中国戏曲概论》云：“马致远小令，以‘天净沙’为最，明人辄喜摹此词，而终无佳者，于此见元人力厚。其套曲以‘秋思’为最。‘天净沙’小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句；秋思一套，则直似长歌矣，且通篇无重韵，尤较作诗为难。周德清评为元词之冠，洵定论也。”⑧这大概是对东篱曲子的最全面的评价了。
　　（责任编辑：古卫红）
　　
　　作者简介：章可敦（１９６８－ ），浙江临海人，台州学院教育学院副教授，从事古典文学教学与研究。有多篇论文发表于各级学报。
　　
　　①②③⑦⑧谭正璧．元曲六大家略论[Ｍ]．上海：古典文学出版社，１９５７．
　　④⑤袁行霈．中国文学史[Ｍ]．北京：高等教育出版社，１９９９．
　　⑥徐中玉、齐森华．大学语文[Ｍ]．上海：华东师大出版社，２００１．
　　

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