首页 -> 2007年第2期

试析“新时期”中篇小说创作繁荣之原因

作者：张小平

　　感性远多于理性，这样的感情基调决定了在长篇、中篇和短篇中，中篇成为众多写作者！择写作的上乘载体。中篇可以让写作者的感性得到最大程度的发挥，同时没有经过沉淀的理性思考又可得以碎片式的表现。短篇的篇幅虽可成就理性的完整表达，但写作者的感性舒展却在一定程度上受限。此番境况，中篇相对开放的结构显出优势。开放的格局包容诸多非规则性的因素，在“新时期”这样一个特定的时段，中篇成为写作者最好的“试验田”。这片“试验田”，一方面可以包容写作者自身因素养问题引发的缺憾，另一方面，也给写作者以充分的空间进行言语的创作。这种创作或是一种传统的表达，或是糅合异域文化的因子。无论怎样，人们都不会认为感性的过多表达在中篇创作中是重大失误。中篇这种文本样式规则的模糊性包容着人们各种观念、技法的不成熟和不稳定性。
　　正因为中篇小说在文本结构上存在着规则的不严格以及结构的开放性，它包容着“新时期”写作者自身的缺憾，由此促成了中篇小说的繁荣。
　　
　　四、全民关注
　　
　　文学创作是一个互动过程，它不光需要写作者的投入，更需要阅读者的响应。阅读者的阅读热情和反响将极大地促进写作者的再创作，同时也将吸引一批喜欢文字的人加入写作者的行列。这是文学繁荣的重要途径。而小说繁荣的最好说明莫过于其载体小说期刊的销售数量。中篇小说作为小说家族文本样式的一种，其繁荣的重要指标亦如此。在《大墙下的红玉兰》等一批中篇小说面世以后，全国刊登中篇小说的文学刊物达到了三十多种，到一九八四年，中篇小说的年发表量达到了七百七十一部。大型期刊《收获》《十月》《钟山》《花城》，多刊载中篇，发行量都高达五六十万，读者对中篇小说的阅读热情空前高涨。出版社此时发行的作品的单行本，销售量也非常乐观。
　　可以说，中篇小说的繁荣是在全民关注的情况下实现的。平面媒体的阅读在“新时期”对民众来说是一种极大的精神享受，此时的电视电影等传媒制作力量非常薄弱，人们获得的最直接最有效的感观享受莫过于铅字。文学作品的阅读使人们在一种文字虚构的精神世界里畅游。这种畅游一方面使内心的感情得到释放与共鸣，另外一方面也开启了人们精神世界的大门，人们纷纷享受到精神阳光的沐浴，设计着未来的人生之路。九十年代以来电影电视对人的影响是巨大的，电影电视明星的言行举止、电影电视中展现的生活场景成了现实生活中人们效仿的重要内容，而“新时期”小说的地位和重要作用无异于九十年代的电影电视。
　　
　　五、结语
　　
　　历史意味着时间上的距离，对历史的回顾同样需要时间的间隔。在二十一世纪的今天，我们静思“新时期”的中篇小说创作，是历史的动荡带给人们无限的伤痛，这无限的伤痛走到极点造成人们精神的贫瘠，贫瘠的现实使人们渴望迅速滋养，而“迅速”这一形容词又迫使人们在现实面前无法避免地破坏稳固。这环环相扣的无法扯断的链接最终促成了独具开放性和不稳定性的中篇小说在“新时期”的繁荣。
　　（责任编辑：吕晓东）
　　
　　作者简介：张小平，复旦大学中文系博士研究生。
　　

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