首页 -> 2008年第4期
画意淋漓 风怀清逸
作者：崔 涛
凌叔华还通过描写人物心境来设计欲言亦止的情绪空白。在《春天》这篇小说里，霄音的春日幽怨，却原来是念及病中的昔日恋人，于是想写信给他，但当丈夫来到她身边时，马上把信“搓成团子，擦桌子”掩饰过去了。在小说结尾，人物波动的心绪似乎平静下来了，给人留下的却是一种久久挥之不去的失落情绪，真正是此时无声胜有声，此处无字胜有字。
四、在色彩运用中显现画意
色彩是绘画的重要传达形式，狄德罗曾经指出:“素描赋予人与物以形式，色彩则给它们以生命。它好像是一口仙气，把他们吹活了。”{14}由于色彩与人类的生活习惯、联想、审美密切相关，因此往往表现出丰富强烈的感情含义。俄国著名画家列宾称：“色彩即思想。”色彩描绘同样也是文学作品表情达意的重要手段之一。凌叔华的小说之所以饶有画意，重要原因之一就在于她大量运用色彩语言符号，以构筑具有空间感的色彩美和画面美，使读者获得身临其境的审美意趣。
凌叔华善于通过色彩使场景带有暗示性。在《绮霞》里，作家如此描写绮霞的家：在橙蓝的晴空下，射进一片淡金色的太阳，不曾长过一根绿草的庭院里，廊下摆了两盆小白菊花，不时吐出一种辛涩而耐人寻味的苦香，房间墙上挂着的小提琴已长满了虫，那墨漆皮的套子铺满了灰黄的尘土。凌叔华有意通过色调的对比，造成一种心理反差，暗示了绮霞所处的环境的窒闷，心境的忧郁，以及对外面世界的向往，在家与事业之间的徘徊、犹豫，对自我追求的永不放弃。这种场景暗示很好地推动了故事情节的发展，终于，绮霞勇敢地跨出家门，去追求自己的理想。
用色彩来表达人物的心理活动，是凌叔华成功运用色彩的又一方面。《绣枕》可谓是凌叔华的经典之作，有很强的画面感。作家用相近或相对的色彩描画大小姐、小妞这两个人物，既表明了各自不同的身份，又暗示了各自的心理，使二人形神兼备、栩栩如生。我们眼前的大小姐脸热得酱红，身穿白细夏布褂，而小妞脸热得紫涨，一身毛蓝布褂，酱红衬以白色，紫色配以毛蓝，色彩反差强烈，给人以鲜明深刻的印象。作家运用对比色来描写两人各自的神态、服装，显示出两人酷暑难耐的情状，从而暗示了大小姐劳作的辛苦，希望尽快赶绣靠垫，以获得美好未来，也突出了小妞热烈而急切的心理。多了一重画家身份的凌叔华，相对而言，对色彩有更敏锐的感受。她在刻画人物的过程中，运用色彩的方法有所侧重，写小妞多用色彩直接描绘，写大小姐重在以景物烘托，通过靠垫的颜色变化过程暗示人物的心理、命运，使丰富而深刻的思想内涵得以含蓄而充分地表现。
靠垫的色彩有两个变化过程。首先，色彩由单一趋于丰富。黑青云霞缎的底子，上面逐渐有了嫩粉色的荷花，十二色绿线的荷叶，红色的鸟嘴，四十多种线的凤凰尾巴……赤橙黄绿青蓝紫应有尽有，同一种颜色又有深浅不同的区别。作家出于对艺术审美的需要，对色彩进行了巧妙的搭配，这五颜六色、色彩斑斓的靠垫仿佛有了生命。它象征着大小姐繁花似锦的青春年华，寄托了她春闺梦里的情思，表现了她对未来生活瑰丽的憧憬，更体现了她旺盛蓬勃的生命力。这种和谐的、撩人心绪的色彩组合，把读者在生活经验中积累的愉悦激发出来，这色彩的韵律是昂扬的、欢快的。
其次，色彩由明变暗。这精美绝伦的艺术品在白家顷刻间变成了一文不值的垃圾。黑青云霞缎底子脏了，荷花变成了灰色，鸟踏凹了……我们知道色彩的鲜艳与颓败足以显示出人物的显达与破落，而色调由暖向冷的转化，则可以暗示人物情绪由热烈向冷静的变化；色泽由艳变黯，可以看出人物命运的顺畅与不幸。全文色彩在明暗的对比中显示人物情绪与命运的变化，色彩的旋律忽而激昂，忽而低沉，忽而轻快，忽而缓慢。五颜六色，富于变化的色彩表达了丰富的内容，大大增强了小说的表现力和艺术魅力。
凌叔华还善于把绮丽的色彩涂抹在一些人物描写和风景上。例如在《酒后》中作者这样写道：
这腮上薄薄的酒晕，什么花比得上这可爱的颜色呢?——桃花?我嫌她太俗；牡丹?太艳；菊花?太冷；梅花？也太瘦。都比不上。……就拿两道眉来说吧，什么东西比得上呢？拿远山比——我嫌她太淡；蛾眉，太弯；柳叶，太直；新月，太寒。{15}
此处对酒后少妇脸部的描写，避开了大段的叙述和描绘，而以花朵、远山、蛾眉、柳叶、新月来作比喻，浓淡相宜的色彩形成一种绮丽的效果。
凌叔华描写景物，除了勾画其线条、形态外，还应物敷彩，随形着色，画出直观的色感来。如在《疯了的诗人》中这样描写：
天色渐渐地光亮起来，九龙山的云雾渐渐聚成几团白云，很快地刮着微风向山头飞去。天的东南方渐渐露出浅杏黄色的霞彩，天中青灰尘的云，也逐渐地染上微暗的蔚蓝色了。忽然温润岩石上面反闪着亮光，小路上的黄土嵌着红砂颗子使人觉得一阵暖气，山坡下的杂树里吱喳吱喳地闹着飞出两三群小麻雀来，太阳渐渐地拥着淡黄色的霞彩出来了。{16}
此处用了白、浅杏黄、青灰、蔚蓝、黄、红、淡黄这样一些能够强烈引起视觉美感的色彩词汇，渲染了山间晨雾迷濛，清幽雅淡的景致。
不管凌叔华是运用色彩对比来构筑作品中的情绪场也好，还是运用色彩塑造人物性格、表达人物的内心感受也好，都给我们展现了一幅幅或绚烂、或淡雅、或浓淡适中的精致图画。不管是白色、黑色，还是绿色、红色，任何一种色彩在凌叔华的笔下都不再是一种简单的语言符号，而是她对生活的诠释。
凌叔华的小说，数量不算多，但她以温婉娴静的女性气质，以画家、作家的聪颖才华，以对中产阶级女性世俗人生况味的深刻体验和敏锐洞察，用一枝善点丹青的生花妙笔，在意境营造、人物刻画、空白设计、色彩运用中显现一脉相通的画艺文风，为读者掀开了不同凡俗的女性世界的一角帷幕。她的画作赏心悦目，雅趣丛生，她的小说画意淋漓，风怀清逸。
（责任编辑：赵红玉）
作者简介：崔涛（1970- ），文学硕士，常州工学院人文社科学院副教授，主要从事现当代文学研究。
①③杨义. 中国现代小说史（第一卷）[M]. 北京：人民文学出版社，1986版，第283页，第288页.
②凌叔华. 花之寺 女人 小哥儿俩 [M]. 北京：人民文学出版社，1986版，第360页.
④⑤⑥⑦⑧⑩{11}{15}{16}凌叔华.凌叔华文萃[M]. 北京：文化艺术出版社，2002年版，第202页，第412页，第328页，第303页，第240页，第327页，第197页，第156页，第305页.
⑨凌叔华.凌叔华散文选集·我们怎样看中国画[M]. 天津：百花文艺出版社，1986年版，第106页.
{12}李奇志.“散文画”：现代女性小说的艺术特质[J]. 华中师大学报，1998年（4），第64页.
{13}沈从文.沈从文选集（文论，五）·短篇小说[M]. 四川：四川人民出版社，1983版，第213页.
{14}狄德罗.狄德罗美学论文选·画论[M]. 北京：人民文学出版社，1984年，第370页.
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