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慢词发展略论
作者：王晓初
北宋末，最有成就的慢词作家是周邦彦。他是北宋慢词的殿军。博采众长，自成大家。
文人慢词发展到北宋末期，“本色”、“当行”的风气盛行。“本色”是从词体言，“当行”是从作者言。两者都是要求维护被视为正宗的词风（婉约）和做法。这方面的代表也就是周邦彦。
周帮彦在北宋徽宗曾受任提举大晟府，制礼作乐。他精通音律，长于作词创调。《清真集》词作一百九十多首，慢词数量近半。除运用已有的慢词调进行写作外，像“浣溪妙慢”、“兰陵王”、“花犯”、“六丑”、“拜新月慢”等都是他创制的慢词新谱。他并第一个以四声入词，作词严分平、上、去、入。音律严密精审。就慢词格律的严整和规范化而言，柳永《乐章集》中尚有若干词调未最后定型。仅从字数看，如《倾杯乐》调：“禁漏花深”一首，106字；“楼锁青烟”一首，94字；《安公子》调：“远岸收残雨”一首146字；“川波潋滟”一首80字，参差不一。苏轼着力开拓词境，表现丰富的内容，驰骋才气，未遑于音律的审辨提炼。至秦观、贺铸有所改变，但这方面的影响还不大。唯周邦彦以其掌管朝廷音乐的地位和杰出的艺术才能，致力审创调，总结一代而集其大成，使慢词在形式格律上推进到了精审、严整、规范化的成熟境地。所以南宋沈义父《乐府指迷》有这样的话：“作词当以清真为主，盖美成最为知音。”近代王国维对他在这方面的成就地位的评价是：“两宋之间，一人而已。”[7]
表现艺术方面，周邦彦吸取了“花间”的富艳精工和含蓄、晏欧的清丽曲雅、柳永的铺叙展衍、秦观的情致缠绵等，进而形成了自己缜密典丽、浑厚和雅的独特风格。“缜密”是指他的慢词抒情状物的细腻和谋篇布局的严谨周密。如《瑞龙吟》（章台路）首阕以写景表现物是人非的感慨；二阕写那个女孩子的天真烂漫，都写得细腻精致。结构上，先叙目前情事，接着追叙往昔，然后回到目前；又将目前见闻对比往昔，抒发更深的感慨。递进变化，周密严整。他吸取了六朝赋及前代叙事文学中叙事的手法（如追叙、今昔对比等）和叙事的成分（如简单的情节描写）入词，使词抒情状物更为细腻精致，结构更为严谨周密而又曲折多变。周词的“典丽”是指重视词句的锤炼和雕饰，又善融化前人诗句（主要是唐诗）入词，语言风格典雅精丽。如《西河·金陵怀古》隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》两首七绝，而意境更为开阔，运用中又能时出新意，不显因袭陈套。他对辞句的锤炼雕饰又能不现斧凿痕迹，达到珠圆玉润、浑然天成的境界。他的慢词与柳、苏的慢词比，更趋于“雅”，且浑厚谐和，是和雅。后期周词，随着作者生活思想的变化，在缜密典丽、浑厚和雅的基调上还出现沉郁顿挫的作品，如《满庭芳》（风老莺雏），词风更趋老成。周邦彦的慢词，是北宋慢词婉约派的集大成者和杰出代表。
周邦彦慢词在内容上多表现羁旅愁思，离情别绪。少数篇章抒发了古今兴亡之感。总的看，与北宋中期的苏词比，内容则狭窄并薄弱多了。这是周邦彦慢词创作的弱点。所以王国维又说他“创调之才多，创意之才少”。[8]
北宋慢词的发展，一个总的趋势，就是由俗趋雅，逐渐文人化。开始它主要出现在民间，在柳永手中初步定型。柳词的俚俗，表明还带着由民间脱胎的印记。苏东坡以降正统封建文人积极入世的姿态，扩大词的题材内容，提高词境，也与这一总的趋势是一致的。而后到秦观、贺铸，又到周帮彦，已经是“无一点市井气，下字运意皆有法度”。[9]文人化的总趋势，使慢词在内容、情调上与传统文人作品靠拢；形式上愈趋完善，最后达到“富艳精工”；婉约的风格愈趋成熟，并被推上“正宗”的地位。应该说，这一总趋势对慢词艺术形式的发展提高是起着推动作用的。当然，也有其反面，即包容生活的范围愈来愈窄，力度愈来愈弱，到周邦彦，已失却苏词那样丰富的内容、开阔的境界和奋发的意气，显得“创调之才多，创意之才少”了。
综上，慢词这种体式，由民间到文人创作；自唐、五代、入宋、迄至北宋末，终于走向成熟。慢词体式的发展成熟，是中国传统文学的重要体裁之一——词最终发展成熟的一个极为重要的标志。
注释：
[1]本书编者，题为“武陵逸史”
[2]见《宋史·乐志十七·教坊》
[3]见《宋史·乐志十七·燕乐》
[4]胡寅《酒边词序》
[5]陈师道《后山诗话》
[6]沈雄《古今词话》引
[7]王国维《清真先生遗事》
[8]王国维《人间词话》
[9]沈义父《乐府指迷》
王晓初，四川宜宾学院中文系副教授。
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