首页 -> 2006年第17期
李金发在中国新诗史上的意义
作者：赵长慧
1.以意象的塑造代替浪漫的抒情，李金发的一颗敏感的诗心苦苦抒写着对人生意义的探索，在他的诗中，隐含着对人生、对生与死、对季候所唱的哀愁之歌，他擅长把流动的感情和飘浮的思绪冷凝成鲜明的意象，他的代表作《弃妇》，就塑造了一个奇特鲜活的意象：“长发披遍我两眼之前/遂隔断了一切羞恶之疾视/与鲜血之急流/枯骨之沉睡/黑夜与蚊虫联步纷来/越此经墙之角/狂呼在我清白之耳后/如荒野狂风怒号/战栗了无数游牧。”诗中孤苦无依的女人形象，不仅仅是个失去丈夫的弃妇，“她”也可以象征所有被遗弃者，或是所有飘泊无依的孤独心灵，“她”是一个孤独哀痛的精灵。这首诗的含义已超过了浮在表象的对妇女命运的同情和悲诉，而是借此意象抒发一种悲哀无告的冷落与孤独。在《悲》中“尽手脚之能，把地壳钻成个千万小孔，/成为坟墓或藏宝窟”的意象活画出奔走钻营不知廉耻者的丑态，在《希望与怜悯》中，抽象的感情被塑造成为一个穿紫衣的微笑的女子。
2.强调表现人的内心感觉。象征主义注重的是自我主观感觉，而非现实世界。他们喜欢表现潜意识、梦境、幻觉等这些人的灵魂深处的细微感觉，而不是客观的事物，清晰的思想。因此象征派诗常常使人感到迷离恍惚，难以把握，这也是其晦涩难懂的原因之一。如“窗外之夜色，/染蓝了孤客之心。”(《寒夜之幻觉》)“粉红之记忆，/如道旁朽兽，/发出奇臭……”(《夜之歌》)“我以冒昧的指尖，/感到你肌肤里的暖气，/……/你低微的气息，/叫喊在我荒凉的心里。”(《温柔(四)》)等等，强调的是不可捉摸的，朦胧的感觉，而非常理可解的情绪，所以苏雪林称象征诗为“神经的艺术，而象征派诗人则幻觉丰富，异乎寻常。”[12]
3.唯美颓废的情调。李金发师从法国象征派，继承了波特莱尔的颓废绝望。他以生活中随处可见的事物为题材，甚而将大众公认的一些丑恶的东西加以讴歌，唱出了生长在中国土壤上的《恶之花》。李金发诗的异质感，使他获得了“唯丑少年”以及“诗怪”的称号，因为他的诗是那样怪异地表现了“对于生命欲挪揄的神秘及悲哀的美丽”。[13]如他的名作《有感》：“残叶溅/血在我们/脚上。//生命便是/死神唇边/的笑。”是死神对生命的嘲弄，还是生命对死神的抗争?再如《死》中对死亡的歌颂：“死!如同青春般美丽/季候之来般忠实/若你没法逃脱，啊，无须恐怖痛苦/他终究温暖我们”等等，还有如：“浸浴在恶魔之血盆里”（《远方》）、“撕去一切梦笼，探手于羡慕之囊”（《刃》）、/“带回来的，唯有灵魂之疲乏”（《给女人X》）等等，消极悲观颓废自我表露无遗。即使美好的爱情，在李金发这里也以一种极端的方式表达：“我们散步在死草上，/悲愤纠缠在膝下。/粉红之记忆，/如道旁朽兽，/发出奇臭……”（《夜之歌》）失恋的伤痛化为神秘与颓废的气息。
4.语言的暗示和意象选择上的“远取臂”。象征派诗人不喜欢把意思说得太明白，或者感情太外露，而是多采用隐喻、象征、暗示等方法隐约曲折地表达情思，在远距离的事物中发现诗的联系，将诗歌从外在的表意层次提升到含蓄朦胧的深层象征层次，为新诗打开了一个崭新的审美领域，它的好处是含蓄内敛，富于张力，注重读者在欣赏过程中的能动作用，像《弃妇》、《有感》、《时之表现》等都是如此。当然，这种做法也有不足，那就是如果分寸把握不当，就会流之艰涩，让人难以理解。
李金发在新诗探索的实践上是有其独特意义的。尽管他的诗在艺术上还嫌粗糙，但影响却是深远的。李金发的诗作为一种诗歌流向的标志而出现，对新诗向着艺术和审美的方向发展，尤其是创作技巧与手法及诗的音乐性的完成，诗情的深层次挖掘方面，都具有较深远的影响，也透露出了现代诗歌发展的动向。自《微雨》发表后的数年间，中国诗坛出现了以李金发为代表的象征诗派，它虽然没有以一个共同的杂志为中心的诗人群，但是一些年轻的诗人如穆木天，王独清，冯乃超等，受李金发的影响，都曾投入到象征主义的诗歌创作。正是李金发的倡导和一些年轻人的实践，才能使戴望舒在此基础上把象征诗推向蓬勃与发展，进而形成并拥有一个“现代派”诗人群，在李金发与戴望舒之后，40年代“九叶”诗人终于基本上完成了东西方象征诗内容与形式的有机结合，使新诗具有了独特的艺术魅力。
参考文献：
[1]钟敬文.李金发地诗[J].一般，1926年12月号.
[2]李金发.《巴黎之夜景》译者识[J].小说月报，1926年第17卷第二号.
[4][13]朱自清.中国新文学大系·诗集·导言[M].上海：良友图书公司，193 5.
[5]卞之琳.《魏尔伦与象征主义》译者识[J].新月月刊，第4卷第4期.
[6]温儒敏赵祖谟.中国现当代文学专题研究[M].北京：北京大学出版社，2002.
[7][8]钱理群温儒敏吴福辉著.中国现代文学三十年(修订本)[M].北京：北京大学出版社，1998.
[9][10]徐肖楠.论李金发的诗[J].文学评论，2000，(5).
[3][11]黄增章.中国诗坛象征派的前驱——李金发[J].广东史志，2001，(3).
[12]黄河浪.李金发在中国新诗史上的地位[C].李金发百年诞辰研讨会专辑，2000，(4).
赵长慧，女，湖北郧阳师范高等专科学校教师，主要从事大学语文的教学与研究。
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