首页 -> 2007年第4期
审美视野中的文学、影视与戏剧
作者：修 倜
而在影视欣赏中，演员本人是缺席的，观众所看到的不过是演员的影子，无论你叫好或喝倒彩，都丝毫影响不到银幕或荧屏上的艺术影像。尽管影视剧得益于隔离性表演的便利，一个镜头可以多次表演并且拍很多条胶片或磁带，但是已经印制成拷贝之后的影视剧，却无可更改地定型了，从这个意义上讲，影视表演是一次性的，易于成为“遗憾的艺术”。而且观众对于影视艺术的物象真实性要求很高，见诸报刊和网络的一些批评文章，常常不无挑剔地指出某某影视剧失真穿帮的漏洞，如《秦始皇》中，李斯在刑场被砍头示众，血的特写，镜头上移，天空中竟有一架飞机掠过；老版《水浒传》中，李逵包肉的油纸摊开，竟是当今的“法制日报”；新版《水浒》中，一场大战过后，漂浮着无数将士死尸的河面上，还浮着一个1.5升的可口可乐瓶子；张艺谋的《英雄》，在山顶对话的张曼玉和梁朝伟脚下出现了一个对讲机；《满城尽戴黄金甲》中，古代宫殿的远处露出了现代都市的白色楼房、蓝色屋顶，以及冒着浓烟的烟囱；周杰伦带人逼宫时，远处山顶上也有一个类似手机发射塔的东西闯入镜头；处于“夺宫”混战中心的周杰伦，脖子上系着一条餐巾而显得与众不同；刘烨在与巩俐的对手戏中，脸部肌肉总在不断抽搐，说话的声音也过于颤抖和压抑，表现得过于猥琐，甚至引发笑场；在感情戏的处理上，周杰伦面部表情单一，多以撇嘴、吞咽口水等动作来表达情感；面见父皇时，竟满口地道的台湾普通话：“儿（鹅）臣叩见父王”，着实让人忍俊不禁；更可笑的是，刘烨扮演的角色被刺死多时之后，竟然在镜头中动了一下睫毛，成为影片中一个最大的硬伤。在情节处理上，陈凯歌的《无极》曾因一个馒头的疏忽而招致胡戈戏仿式的尖锐批评；而今的《黄金甲》，也因皇上与前妻的关系缺乏铺垫、王子三年前所犯的一个错误让人莫名其妙，以及巩俐偷生的结局不大合乎逻辑而受到指责。诸如此类看似不起眼的瑕疵和失误，都不可挽回地影响到影片的真实性和感染力，真可谓因小而失大。显然，对于影视欣赏而言，任何一处影像失真的缺憾，都会在瞬间产生间离效果而让观众出戏，而真正的影视精品，则应以独具魅力的艺术真实而征服观众。