首页 -> 2007年第4期
信息１７则
作者：王 玲等
●张炜认为大作家应有“小个性”
著名作家张炜日前接受采访时说：一个优秀的作家必须是有个性的。“大学，报刊，电视网络，许多时候都是综合进入一种时髦的，顶多是依赖一点自己的语言方式而已，即‘小个性’——如果其中大部分连这种‘小个性’也没有，那大家是不会理睬不会叫好的。”张炜说，总体上看，许多创作确是处于这种缺少真正个性的状态。我们现在收视（阅读）率非常高、受到极大追捧的部分东西，也包括我自己似乎值得自喜的某些东西，其实没有什么“个性”。我们没有在一路涌动的大潮流里站住，没有自己的思考发现，没有我们自己。时间是无情的，几十年过去，历史还是要记住“大个性”，而不会太在意仅有一点灵性、聪明、爱狂欢会顽皮、花花哨哨的东西。有时候我们老在谴责快餐文化、快餐作品，实际上我们自己整个的就是一道快餐。我们理解问题，表达思路，哪有什么大眼光，基本上沉不住气。看作家就是这样——缺乏“小个性”不会成为大作家；而没有了“大个性”，什么优秀、杰出、伟大，压根都是不成立的。(舒坦摘编）
●毕飞宇认为世态人情是小说的“拐杖”
“对写作的人来说，不可以随便把世态人情忽略掉，它是文学一个不可或缺的拐杖，任何时候如果离开了人情世故，小说必死无疑。”日前，著名作家毕飞宇在上海“东方讲坛·城市文学讲坛”讲座中表达了自己对小说的理解和认识。他认为目前小说最关键的问题是小说写得太“大”，忽略了世态人情，而不顾世态人情对小说的伤害是致命性的。毕飞宇分析了鲁迅先生两篇知名小说，《药》因为鲁迅先生对革命者的世态人情无法介入，虽然深刻但叙事显得有点生硬，而《故乡》则因为对人情的熟练把握描写非常自然，闰土矜持的一声“老爷”就胜于绞尽脑汁写出的《药》。小说要从小处着眼，在这里，“小”的作用、力量、锐利度和涵盖面都超过了“大”。张爱玲在文章中提及姑姑笑她“不知道你从哪里来的一身俗骨”。毕飞宇认为，这身俗骨也便是文学的一支拐杖，但俗骨并非单纯指生活中的小细节小感动，而是对生命中最常态最稳定的那种状态保持热爱与拥抱的心态。关键在于作家面对生活是预先从意志、观念、任务出发，还是真正拥抱生活的人情世故。比如网络文学，虽然很多人指出它够俗，但毕飞宇认为，网络小说最大的问题并不在此，而是没有能真正进入世俗生活。(未名摘编）
●李泽厚称娱乐化对普及学术文化有功
美学家李泽厚认为目前一些历史剧编得太荒唐，所以他基本不看历史剧。但他对易中天还是支持的，李泽厚认为易中天至少是按正史讲的，可以纠正大家从历史剧得到的许多错误知识。李泽厚说：像余秋雨、易中天、刘心武、阎崇年，他们能把学术文化娱乐化，普及化，我觉得不坏，很有功劳。很多学者对他们大不以为然，指责这是“庸俗化”，老实讲不是每个学者想“庸俗化”就能“庸俗化”的，他们能做这种普及兼娱乐的工作，很不容易。有人提出余秋雨、易中天是抹着“文化口红”的。李泽厚表示自己支持“抹口红”。他说，你不愿意抹你就别抹嘛，你可以关起门来，干你自己的。把学术、文化娱乐化、普及化有什么不好？余秋雨的散文你不喜欢也可以，但有人喜欢读。有人骂易中天不务正业，什么是正业？上电视讲历史为什么不是正业？比学术文章低一等吗？我看一点也不低。(未名摘编）
●王蒙妙谈母语与外语的关系
王蒙在4月10日的一次演讲中说：很多人给我提一个问题：现在大学课程要学英文，一些学生的中文水平越来越低，可还把精力用在英语上。对此我又信又不信，信是因为中文的报纸、刊物、书籍错别字一大堆，令人生气。可是另一方面，我会想起那些历史上双语、多语的人物。外语学得好，你能有辜鸿铭学得好吗？他的中文怎么样？谁敢说比辜鸿铭的中文好呢？你外语学得好，你有林语堂学得好吗？林语堂双语著作，一些作品都是用英语写的。可是你看林语堂用中文写得怎么样？钱钟书外语也好。我想，外语越好中文就越好，因为如果外语你一点都不懂，中文的妙处你不知道，中文的特色你不知道，必须两相参照。另外，如果你的中文基础坏，外语能学好吗？连母语都说不清楚，你能学好外语吗？根本不可能。跟老婆吵架，那么点小事都解释不清楚，你改用英文解释你能解释清楚吗？更不清楚。你如果能用英文解释清楚，前提是你已经用中文把它解释清楚了。所以，母语好是学好外语的条件，外语好是回过头来加深母语的条件。可这是理论，具体到一个孩子身上就麻烦了。(未名摘编）
文坛点滴
●杨降最先向利息税开炮
吴敬琏在两会上接受采访时透露，取消利息税的想法最早由翻译家、文学家杨绛先生提出。查资料发现，2004年12月，《财经》杂志探望杨绛先生时，杨绛说自己“最想不通的就是一项利息税”。杨绛先生说：“利息为什么要征税呢？老百姓存钱很不容易的，为什么要与民争利呢？唉，现在的事情啊。我自己倒是不在乎的，反正我穿得很随便，吃得也很随便，花不了几个钱。稿费还没有发就捐掉了。但是老百姓太辛苦了。”杨绛关心民生的情怀令人沉思，也令人感动。(华瑞摘编）
●《百年孤独》写完时没钱寄书稿
马尔克斯80岁生日演讲时回忆到，当1967年8月《百年孤独》完成的时候，他和妻子只剩下53比索，而寄一整本书稿到阿根廷一家出版社的邮费是82比索，最后马尔克斯夫妇把书稿一分为二，只寄出了半本《百年孤独》，“之后，我们才发现，寄出的竟然不是小说开头部分，而是结尾部分。”幸运的是，经手这部书稿的编辑Paco Porrua，“他为了急切看到留在我这里的前半部分，还寄了邮费过来，这样整部书稿才完整地寄到出版社。”在演讲中，马尔克斯还感谢了当年写《百年孤独》时的房东。马尔克斯妻子梅塞德斯一次接到房东催交房租的电话，然后梅塞德斯问马尔克斯什么时候才能把书写完，马尔克斯的回答是:“6个月。”马尔克斯表示，豪爽的房东帮助马尔克斯一家人度过了最为艰难和拮据的一段日子。(华瑞摘编）
●海明威著名的精神恋爱首次曝光
近日，31封海明威与德国女演员玛琳·黛德丽之间未曾出版的信件，由美国波士顿肯尼迪图书馆首次公开出版，大作家与女演员之间著名的精神恋爱细节也首次向世人公开。海明威与玛琳·黛德丽是1934年在前往法国的游轮上相遇时互生好感的。从此两人之间的关系开始日益密切，他们之间的友谊一直保持到1961年海明威自杀。事实上，两人的感情并未像外界猜测的那样炽热，因为海明威宁愿保持一种“不和谐激情”。尽管两人之间并没有发生更进一步的关系，但这不妨碍他们在信件中相互调情。在一封1950年6月19日海明威写给玛琳的信中称，“你是如此美丽，他们应该给你拍些9英尺高的护照相片。”然后他继续写道:“你到底想做什么？为了一角钱伤透每个人的心？你会为了一个硬币伤我的心，我把它带来了。”“我爱你，紧紧抱着你，吻你。”在这封信的结尾他肉麻地说道。1951年，正在古巴的海明威给德国寄去一封充满热带激情的情书:“在这里做那种事情真是太热了，如果你能想象的话，除非在水下。”而玛琳1951年的信中也回应:“我想郑重告诉你，我不停想念你。我一遍遍地读了你的信。我把你给我的照片放在我的卧室，看着它，我就不再如此无助。”在信件中，海明威称玛琳为“我的小泡菜”，而玛琳则称他为“亲爱的爸爸”。(墨子摘编）
●傅聪一读家书泪落成雨
虽然傅聪是全世界公认的钢琴大师，可中国人对他的认识，更多还是来自那本《傅雷家书》。可傅聪不止一次说过，他不敢看家书，每次看都泪如雨下，父亲对他的叮咛，他早就刻在心上了。如果没有傅雷的独特家教，中国也会少了一位艺术大师。傅雷在法国专攻美术，傅聪小时候对美术没有兴趣，但只要听到收音机里传出乐曲的声音，好动的他便会安静下来，侧耳细听。于是，傅雷把傅聪送去学钢琴，当他琴艺有了长进后，父亲让他退学，在家专门习琴。傅雷亲自编写课本，教他中文。傅聪说：“父亲对我的影响，最重要的就是培养我独立思考的能力，他在待人处世方面也为我做出了榜样，那就是勇气，要能够坚持黑白分明，永远表里如一，这很难做到，在音乐上也是如此。”(小墨摘编）
●二月河封笔不再写长篇历史小说
二月河的自传《密云不雨》出版在即，他在日前接受记者采访时称，这本新书在严格意义上来说，其实不能算自传，“这本书主要写我的家族背景，我的祖父祖母，我的父亲母亲，以及生活环境等等。读者可以看到我是怎样成长起来的。”至于封笔传闻，二月河称主要是由于身体原因，目前他已经封笔不再写长篇历史小说了。二月河披露，由于通宵写作，在写完第一部小说《康熙大帝》之后，他的头发几乎全掉光了。写《乾隆皇帝》时，他还突然中风，幸运的是被抢救回来，度过了生死劫。最后是在病床上完成《乾隆皇帝》的写作。因此，“现在调养身体对我来说是最大任务，写作则‘退化’成了修身养性的手段之一。我现在的生活比较散淡，每天至少散步一次、写一篇短文或一段文字、一幅书法、一幅画、一首诗——‘五个一’工程。我现在基本上只写一点专栏文章、随笔、散文什么的，主要就是要把身体养好，因为以前透支太厉害了。”至于之前曾经计划，在写完《落霞》三部曲之后，还要写关于第二次鸦片战争和太平天国题材的《陨雨》系列，二月河表示已经没有动笔的可能了，“很可惜，根据现在的身体实际情况，我已经不能再做那种妄想了”。(王玲摘编）
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