首页 -> 2008年第4期
萧绎诗歌的艺术风格浅说
作者：袁慧兰
诗中用“娥月”、“燕姬”、“胡舞”、“春阁”、“笙簧”、“举杯”等艳丽的字词，与司空图《诗品》中的“月明华屋”、“金樽酒满，伴客谈琴”等所描述的绮丽是一致的。同时作者又以月露微光之下欣赏美人歌舞的艳事为题材，在诗歌的风容色泽上又追求色彩的艳丽华美，从而使这首诗成为比较典型的“绮丽”之作。又如《洛阳道》：
洛阳开大道，城北达城西。青槐随幔拂，绿柳逐风低。玉珂鸣战马，金爪斗场鸡。桑萎日行暮，多逢秦氏妻。
“青”、“绿”、“玉”、“金”，颜色亮丽，“青槐”两句，写出了春光的柔美，“玉珂”则写出了春日下城市生活的热闹，且辞藻华丽，最后两句则写到了既勤劳又聪慧的美人，同样，代表了“绮丽”的风格。至于萧绎的宫体诗歌始终离不了辞藻的富艳、春景的浪漫和美人的幽思，其“绮丽”的特质就更不言而喻了。
再次，讲求音韵的自然流畅。萧绎一些诗歌读来非常通畅自然，如《采莲曲》：
碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
读来琅琅上口，富有音乐美，且满口余香，富有诗意。正如陆时雍《诗境总论》言：“梁元学曲初成，遂自娇音满耳，含情一粲，蕊气逼人。”[5]评点是相当精到的。又如《吴趋行》：
水里生葱翅，池心恒欲飞。莲花逐床返，何时乘塌归。
音韵和畅,感情基调健康活泼。萧绎深受其父萧衍影响，酷爱吴地歌曲，从中积极吸取营养要素，在声律上更追求和谐，文字表达上更注重典雅化，推进了民歌的文人化，同时又不丧失民歌本身的情调。以上两首笔者认为是这方面的代表作，此外还有《乌栖曲四首》。
另外，他诗歌中还有一些造语平淡、意境清新之作。如《绿柳诗》：
长条垂拂地，轻花上逐风。露沾疑染绿，叶小未障空。
白描，语言平易，但读来却清新可人，诗意盎然。南朝颜之推《颜氏家训》言“沈隐候（约）曰：文章当从三易：易见事，一也；易识字，二也；易诵读，三也。”[6]既要求用事，同时又求自然明朗，这是当时比较特殊的审美风尚，萧绎的部分创作亦很自觉地实践着这种文学主张，讲求语言的通俗流畅，偶尔用典却又非常自然，如《长歌行》：
当垆擅旨酒，一卮堪十千。无劳蜀山铸，扶受采金钱。人生行乐尔，何处不流连。朝为洛生咏，夕作据梧眠。从兹忘物我，优游得自然。
语言平淡自然，且带点口语化，那股人生当及时行乐的思想，悠然自得的情趣很随意地表达出来了，而且诗中用典，如“蜀山铸”、“洛生咏”等等，仿佛信手拈来，却与诗之主旨紧密地结合在一起，毫无生涩之感。
萧绎以其善感的心灵，感知着周遭的世界，借纤巧的笔调，抒发着细腻的情思，或欢愉、或哀怨；或洒脱、或沉郁。他的诗歌整体流转着婉转多情的华丽格调。当然，不可否认，萧绎诗歌总体艺术风貌显得有些纤弱，意境流于狭窄，这可能与诗人自身的生活环境、社会风尚有很大关系。萧绎以自己的诗歌特色，彰显了齐梁文学的主体特征，同时又表现出自己的个性特征。
（本文系浙江财经学院校级一般课题，课题编号2007YJY24；浙江省教育厅立项课题，项目编号20070830）
注释：
[1]赵翼：《廿二史札记》卷十二，北京：中华书局，1963年。
[2]姚鼐：《古文辞类纂·荆潭唱和诗序》卷七，第39页，杭州：浙江古籍出版社，1998年。
[3]钱基博：《中国文学史》，第215页，北京：中华书局，1993年。
[4]何文焕辑：《历代诗话·二十四诗品》，第40页，北京：中华书局，1980年。
[5]丁福保辑：《历代诗话续编·诗镜总论》，第1408页，北京：中华书局，1983年。
[6]颜之推：《颜氏家训》，第253页，上海：上海古籍出版社，1980年。
袁慧兰，浙江财经学院人文学院助教。
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