首页 -> 2006年第3期
北大荒版画和它的定位
作者：李 璞
北大荒版画不等于黑龙江版画
北大荒版画是黑龙江版画的重要部分或黑龙江版画成就的代表是客观的事实，但如果说北大荒版画就是黑龙江版画的统称或黑龙江版画就是北大荒版画就不正确了，黑龙江除了北大荒版画以外还有许多版画作者和版画群体，如大庆版画、大兴安岭版画、阿城版画等等，这些版画团体或作者的作品，多少都受到北大荒版画形式的影响，作品有的很像北大荒版画，但毕竟作者不是北大荒生活的参加者，不是北大荒版画创作群体的成员。我们总不能说只要是表现北方生活的版画都是北大荒版画吧。还有一些版画作者使用与北大荒版画完全不同的版画形式（黑白木刻，铜版画，石版画等）和题材创作了一些好的版画作品，如张若一、乐锋的黑白木刻，王家德的哈尔滨风景等。总之黑龙江的版画形式和风格是多样的，而北大荒版画只是其中的一种。
北大荒的版画作者有时也使用其它版画形式创作版画作品，这些作品当然不是北大荒版画了，所以不是黑龙江版画家的版画作品都是北大荒版画，也不是北大荒的版画家的版画作品就都是北大荒版画。北大荒版画和黑龙江其他版画是同时存在的，没有等级贵贱之分，统称就应该是黑龙江版画。
区分北大荒版画和黑龙江版画对我们更好地保护北大荒版画这一重要文化财富和更好地发展黑龙江版画在全国版画界的地位都是十分必要的。
北大荒版画是历史财富
产生在黑土地上的北大荒版画是版画史上的一个奇迹，北大荒版画，新北大荒版画，北大仓版画三个历史时期，三批作者群体创作的大批版画作品是北大荒变成北大仓的历史见证，是北大荒的遗产，它的辉煌是黑土地的骄傲，它的价值无疑是黑土地的宝贵财富，是北方文化的宝贵财富，是中国的宝贵财富，也是世界文化的宝贵财富。它奠定了黑龙江版画创作之乡的地位。
北大荒已经变成了北大仓，国营农场已经变成了个人农场和个体农业者，北大荒已经成了历史，艺术来源于生活，生活已成历史，北大荒版画已是北大荒时代的遗产。这样定位北大荒版画是否合适？或如何定位？这对我们更好地保护北大荒版画这一文化财富是一个重要话题。
根据北大荒版画的特点和标准，纪念北大荒版画三十年时就应该为北大荒版画划句号了，那以后除了少数第一时期和第二时期的北大荒版画作者，还继续创作北大荒版画风格的版画作品以外，实际上主流北大荒版画的创作已经停止。当然北大荒版画的作者们还在继续着他们的版画创作，他们仍是黑龙江版画的中坚力量。
多年来北大荒版画实际上已经成为黑龙江的一个文化品牌，就像天津的杨柳青水印木板版画一样，作为一个艺术品牌，其发展不能抛开自己的风格和特点，只能是数量的增加，如果将杨柳青水印木板版画改为油印，再把造型科学化，再把内容现代化，那还是杨柳青版画吗，所以杨柳青版画只能是老题材老形式，发展只能是印刷数量的增加。当然北大荒版画不能像杨柳青版画那样，因为它们不在一个层面上。19世纪住在法国巴比松的一批油画家米勒、卢梭、科罗等，将枫丹白露的美丽风景和他们亲身体察到的生活表现在画布上，形成了与当时主流油画不同的风格，被称为巴比松画派，他们就是那几个画家，就是那些画，当时和后来都有人模仿他们的风格作画，但不影响他们在美术史上的定位和历史价值。
北大荒版画也应该是这样，其实北大荒版画破土而出不久就已被称为北大荒画派了。
把北大荒版画定位在历史上，作为历史遗产，而将受它影响发展起来的黑龙江版画打造为黑龙江的文化品牌更为合适，黑龙江版画包括了北大荒版画，只是北大荒版画多了历史价值这一层，提高了北大荒版画的价值同时也就提高了黑龙江版画的价值，因为今天就是明天的历史。就像现在景德镇生产的青花瓷瓶和明代景德镇生产的青花瓷瓶一同摆在柜台上，可能现在生产的更好，但明代生产的更有历史价值，给顾客更多的选择，总体上且提高了景德镇青花瓷瓶的价值一样。
历史是发展的，是前进的，一段历史结束了，还会有新的历史，新的辉煌，但历史不能重复，失去的尤为珍贵。今天我们谈保护北大荒版画这一文化财富是不是已经过晚？谁能把1978年前的北大荒版画原作全部找到？以前我们谈北大荒版画的发展多，谈保护少，更没有多少保护行动了，这并不是我们的失误，而是历史使然。今天我们有了条件，尚为时不晚，大部分作者都还健在，作品问世最早的至今也不到五十年，至少出版一本二十世纪北大荒版画全集其作品资料还是可能收集到的。哈尔滨制药六厂投资建立的版画博物馆就是保护北大荒版画的具体行动，使北大荒版画有了一个理想的归宿，使许多优秀作品得以传世。
我们把北大荒版画定位在大约三十年的时间里，是否科学合理，是应该和大家探讨的，但这样定位会在北大荒版画的艺术价值之上又加上了历史价值，会很容易盘点我们的财富，有利于对北大荒版画的保护。实际参加北大荒版画创作的作者，可能有八十名左右，这在美术史上已是空前庞大的了，超过了日本的浮世绘、法国的印象派。但多数作者只创作过几幅作品，甚至一幅作品，所以全部作品不超过两千幅，又因版画作品自身的特点，实际作品数量应在五万幅以内。准确数据应由统计来确定。
把北大荒版画定位在一个特定的时间段，特定的作者群，好处是显而易见的，但问题是：北大荒的版画家所创作的不是北大荒生活题材的北大荒版画风格的作品如何定位？不是北大荒的版画作者创作的北大荒版画风格的版画作品如何定位？特定的三十年以后北大荒版画的作者所创作的北大荒版画如何定位？如果从北大荒画派的角度来总结北大荒版画，来定位它的历史价值，以上的三个问题是否可以容易解决了。
研究整理北大荒版画这笔财富应该是我们的责任，不要等待历史去完成吧。
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