首页 -> 2005年第4期
第三句是关键
作者：蔡伟潭
王昌龄
醉别江楼橘柚香，
江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长。
这首七绝是王昌龄在仕途失意，被贬为龙标尉时所作，失落的心情可想而知。可是，他在送别朋友的时候，却没有提及自己的忧愁。不过，细细品味，却通篇透露出诗人的愁怅。不言之愁，愁之至也。
“醉别江楼”表面上是记地，实际上是诗人设置的引发愁思的语境。“醉”字，暗含“酒深情亦深”之意。为什么要醉？一来，为自己醉，二来为朋友的离别而醉。“橘柚香”，写景兼点时令，关键在于一个“香”字，环境与心灵都由此而提升了，诗人的愁别于世俗而使别离充满了清香的诗意。
“江风引雨入舟凉”，风雨入舟，兼写出行人入舟；逼人的“凉”意，虽是身体的感觉，似乎是写实，但却是抒情，表达的是一种心理的感受——心凉。这一“引”字特见功力，它与“入 ”字相呼应：风并不很大，雨也不凶猛，风是微微的，惜别之意也是微微的，恰恰是在斜风细雨中要送友人归去的暗自神伤，只有“引”，才能表达出此中深情。体验到那“引”字的慢速度的、绵长的联想义，自然领悟到诗人意绪的深长不尽。
绝句讲究婉曲回环，力求在第三句来一番转折，让诗篇因此而翻上一层，最终拓出一番新的意境，元人杨载在议论绝句的作法时说：“大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”（《诗法家数》，下引文同）这是说，开头两句中，起句“平直”写来，承句则“从容”续接，让读者感到自然平易，但是如果一直这么“平直”、“从容”下去，那就难免显得单薄、贫乏，缺乏纵深感了，因此关键是要写好第三句，把握好“转”，努力在诗的拦腰处实现一个转折，来一个升华，进而使全诗形成一种“开与合相关，反与正相依，顺与逆相应”的艺术境界。杨载确实道出了绝句创作的甘苦，简要地以“起承转合”之“转”，把住了绝句创作的要领。我们诵读绝句名作时，不妨好好琢磨一下第三句：试看，“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。“（王昌龄《闺怨》）第三句的“忽见”来了一个何等强烈的转折，诗中主人公由喜而忧，由“不知愁”登楼赏景，转到更添一份愁思——格外思念远出搏取功名的丈夫，于此表现无遗。
再如，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）” 第三句的“何当”同样是一番出人意料的转折，诗篇靠它实现了时间和空间的急速转换：从今时进到他日，从眼前独居旅舍的凄清氛围，转化为他日夫妻聚首时共剪烛花的欢乐情景，一番引人遐想的对比！
这些例子可以看出，诗人们把“忽见”、“何当”等词语放在第三句，并不是无意之间的巧合，而是深谙绝句的创作规律和结构变化，诗篇自然显得“宛转变化”，容纳了更多的意蕴。当然，也有一部分绝句，全句根本不见转折性词语的踪影，但如果细加琢磨，仍不难发现第三句所具有的蓄势和转折作用，限于篇幅，就不再例举了。
现在我们来讨论本诗的“转”“合”。按诗歌的通常写法，后二句应归结到惜别之情。但诗人却宕开一笔，将眼前情景推开，以“忆”字勾勒，为友人虚构了一个境界：不久，朋友夜泊在潇湘之上，那时风住雨收，一轮孤月高悬，如此凄清，友人恐怕难以成眠吧！哪怕暂时入梦，两岸一声一声的猿啼也会闯入梦境，令他睡不安恬，故而即便在梦中也摆脱不了愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面勾勒出一个典（上接第14页）型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。诗境颇具几分蒙 ，平添几分惆怅，自是一番别情。
本诗末句的“长”字描摹猿声相当形象，使人想起《水经注卷三十四·三江水》的描写：“常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
王昌龄以其高妙的艺术手腕，高度的提炼与集中，融情景理为一炉，创造出形象鲜明、境界典雅的佳作，在艺林中闪闪生辉。后人誉为“诗家夫子”“七绝圣手”确是恰当的评价。
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旅次朔方
刘 皂
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端又渡桑干水，却望并州是故乡。
［注］①并州：今山西省太原市一带。②无端：没有来由。③桑干水，在今河北、山西境内，诗人往来山西河北之间，则要取道桑干流域。
请结合诗的内容谈谈这首绝句第三句在全诗中的作用。
（参考思路）
第三句在全诗中起了转折的作用。此诗前两句写诗人离乡外出，久客并州，每日每夜都盼望回乡，其思之深，其情之切，实在令人感慨。然而在第三句，诗人却突然托出了“无端”二字，极其含蓄地流露当初为图谋出路，不远千里，来到并州，如今再渡桑干，返乡之际，思乡之情竟转向怀念客居十年的并州，它实际上已成为心中的第二故乡了。