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南宋前期文学的代表人物有李清照、朱敦儒、张元幹、陈与义等人。这些诗人生活在宋徽宗、钦宗、高宗三朝由和平转向战乱的时代。他们用词为救亡图存呐喊呼号，表现民族的苦难忧患和理想的失落苦闷，扩展了词体抒情言志的功能。
第一节 李清照
李清照（1084～1155？），女，自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。她的父亲李格非受知于苏轼，曾经做过礼部员外郎。李清照19岁时（宋徽宗建中靖国元年，1101）嫁给吏部侍郎赵挺之的公子、太学生赵明诚，夫妇俩诗词酬唱，意趣相投。赵挺之与李格非分属新旧两党，李格非遭到罢免，李清照为援救父亲上诗赵挺之。后来赵挺之病卒，赵明诚也被免官。他们夫妻二人此后十余年间一直在青州屏居，收集、钻研金石文物。靖康之变，李清照逃奔江南，夫妻俩收藏的文物图书丧失殆尽。宋高宗建炎三年（1129）赵明诚病逝，李清照孤身一人奔逃避难，其间遭到奸人的诬陷，并企图攫取她残存的文物。据《建炎以来系年要录》等有关文献记载，李清照在宋高宗绍兴二年（1132）移居杭州后，曾一度改嫁，但很快离异。绍兴四年（1134），李清照为赵明诚的《金石录》撰成《后序》，并将《金石录》表进于朝廷。
靖康之变前的李清照有着幸福美满的生活。她与夫君赵明诚非常恩爱，并有着共同的志趣。这一时期的词作所反映的主要是她闺中少妇悠闲适意的生活：
尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！（《如梦令》）
前者写她陶醉于大自然的一山一水，一花一木，这种陶醉其实反映了她对自身生活的满足与享受，显然，对于一个沉醉在幸福甜蜜中的女性而言，世间的一切都是那么美丽、那么有趣，那么生机盎然。后者写她对“花”的关心体贴，虽然自己醉意阑珊，但是心里总还惦念着经历一夜风雨的海棠，写对海棠的爱与怜惜，可以投射出作者对人、对自然、对家人的那种依恋之情，这同样是幸福人的话语。当然，幸福的生活也会有不尽人意的地方，赵明诚在外为官，两个人总要有一段分离的时间，虽然并不漫长，但在有情人的心里，却足以令人黯然神伤、魂不守舍：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（《凤凰台上忆吹箫》）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。（《一剪梅》）
这两首词显然是在写婚后夫妻小别后的生活。与传统闺怨词那种回环吞吐的风格不同，这些词大胆的表白自己对丈夫的思念之情，将种种魂牵梦绕的牵念、牵挂通过女主人公的细微的动作表情表现出来，这里当然有对民间爱情词手法的借鉴，但需要特别指出的是，对于李清照这样的缙绅士女而言，在艺术创新精神的背后，或许更需要全新的爱情观念作为写作的支撑点。
靖康之难后，李清照遭遇了家破夫亡的重大打击，但是对于赵明诚的爱念却从来没有减弱，相反随着时间的推移，她对爱情的守护越来越执着深沉，所不同的是，原来那些委婉哀怨的思念已经变成了彻骨沉痛的生死恋歌：
藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。（《孤雁儿》）
李清照的词作有着独特的表现方式。她善于选取日常生活中的起居环境、行动细节来展现自我的内心世界。如《永遇乐》：
落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
词人对少妇时代游赏中州的回忆，对朋友们盛情邀请的婉言谢绝，尤其是结尾处在帘儿底下偷偷听人笑语的细节，都典型地表现出女词人年老寡居独有的生活情态和寂寞心境。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
这首词将具体情事完全隐去，只是铺叙展露女主人公孤独寂寞的精神状态。起首连用十四个叠字，更是被誉为“公孙大娘舞剑手”（张端义《贵耳集》）。
李清照在提炼艺术语言方面卓有天赋。那些口语、俚语、俗语经她之手，立刻别开生面，饶有兴味，如“绿肥红瘦”（《如梦令》）、“人比黄花瘦”（《醉花阴》）等。李清照特别擅长用简练明白的寻常语言表现瞬间的情感变化，如“才下眉头，又上心头”（《一剪梅》）“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”（《添字丑奴儿》），都是非常典型的例子。
李清照对词体有自己独到的见解。她从文体论的角度提出了词“别是一家”的理论。所谓“别是一家”，就是说词是与诗不同的独立文体，词在音乐和节奏方面有属于自己的界限，突破了这些界限，词就会与诗混为一谈，就会失去词的文体地位，就不可能在文学中占有属于自己的地位，这的确是非常深刻的见地。
李清照是中国古代文学史上成就最高的女作家。前人评论她的词：“亦是林下风，亦是闺中秀”（《古今词统》卷12），这个“林下风”就是指封建时代女子身上的士大夫超逸之气，这也是李清照及其词作与一般古代女作家迥然相异的地方。清人李调元说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《雨村词话》卷3），是对李清照在宋代文坛地位非常准确的评价。
第二节 朱敦儒、张元幹等词人
朱敦儒（1081～1159），字希真，号岩壑，河南洛阳人。南渡以前以清高自许，颇善诗文，有“词俊”之名。朝廷曾征召他为学官，推辞不受。宋高宗绍兴三年（1133）入朝为秘书省正字等官，后因与主战大臣“交通”而遭罢免，退居嘉兴。
朱敦儒早年疏狂放浪，蔑视功名。《鹧鸪天·西都作》是他这一时期的写照：
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
宋高宗建炎元年（1127）底，洛阳沦陷金人之手，朱敦儒仓皇南逃，辗转岭南一带。他的词记录了他南奔的行程，唱出了战乱时代飘泊者的心声，充满忧国忧民的责任感与使命感，词风亦由放浪旷达转为凄苦忧愤：
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。（《卜算子》）
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。（《相见欢》）
朱敦儒被免官后，深感理想幻灭，词风又发生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍遥的风格：
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。（《好事近·渔父词》）
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁，而是充满了隐隐感伤。
金人入侵中原对南渡词人的创作产生了重大的影响，他们必须直面苦难的社会和民族悲剧，许多词人的创作风格都开始从柔丽婉转转向慷慨悲凉，张元幹就是其中的典型人物。
张元幹（1091～1161），字仲宗，福建永福（今福建永泰）人。宋钦宗靖康元年（1126）为李纲行营使属官，南渡后任将作监丞，后遭秦桧迫害免官还乡。
宋高宗绍兴十二年（1142），枢密院编修胡铨上书请求朝廷杀秦桧以谢天下，遭到秦桧的迫害而被贬新州（今属广东省新兴县），张元幹不顾政治风险，写了这首送别胡铨的《贺新郎》：
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情，老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜洒、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜雨。雁不到，书成谁与。目尽青天怀今古。肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。（《贺新郎·送胡邦衡待制》）
这首词充分表现了他刚直不阿、疾恶如仇的个性与胆识，整首词沉郁顿挫、既有对生灵惨遭涂炭的悲叹，又有对当朝者强烈的批判，词锋直逼高宗皇帝本人，张元幹本人也因此被秦桧削籍为民。
张元幹的不少爱国词作，常常是通过自己颠沛流离的漂泊生活来表现山河残败的痛楚现实，比如这首作于建炎三年流亡湖州的《石州慢》：
雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。 心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。（《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》）
上片抒写在秋风急雨中夜航的艰难情景，下片表达自己意欲力挽狂澜、扫清中原的愿望。整首词在层层递进中塑造了壮志未伸、壮心不已的孤臣形象。
叶梦得（1077～1148）也是这一时期的代表词人。他自号石林居士，苏州长洲（今江苏苏州）人。靖康之变前曾为翰林学士，南渡后曾任户部尚书等官职。叶梦得有突出的政治才干，但权奸当道，难以施展，这使他倍感苦闷，作于宋高宗建炎三年（1129）的《水调歌头》是这种心境的表白：
秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却双鬓华。徙倚望沧海，天净水明霞。 念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。
张孝祥（1132～1169），字安国，号于湖，和州乌江（今属安徽和县）人，宋高宗朝历任起居舍人、中书舍人。宋孝宗朝历知平江府，直学士院、兼领建康留守、知静江府兼广南西路安抚使及湖南、湖北路安抚使。张孝祥是南宋前期较张元幹稍晚的爱国词人。他的词题材广泛，以诗为词，气势雄放。宋高宗绍兴三十一年（1161）十一月，中书舍人、督视江淮军马府参谋军事虞允文在长江东采石（今安徽马鞍山一带）阻击金兵大获全胜，张孝祥闻讯后写下了极富豪情的词作《水调歌头》：
雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜然犀处，骇浪与天浮。
忆当年，周与谢，富春秋，小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲剩风去，击楫誓中流。
作者由采石之胜联想到赤壁之战与淝水之战，借古喻今，称赞虞允文所取得的战果。全词笔墨淋漓，音声激越，颇有苏词的风格气度。这次战役金兵败退之后，金主完颜亮被部下所杀，金兵退回淮河流域休整。抗金名将张浚奉诏由潭州（今湖南省长沙市）改判建康府（今江苏省南京市）兼行宫留守。次年正月，宋高宗来到建康，张孝祥随同前往，在张浚的宴客席上，作了这首著名的《六州歌头》：
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。
这首词将边关风物的变迁，中原父老的辛酸，报国无门的悲愤融为一体。抒情、描写、议论并施，全词声情激越，节拍短促，慷慨沉雄。“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”（陈廷焯《白雨斋词话》卷8）。张浚听后感怀不已，为之“罢席而入”（《历代诗余》卷117引《朝野遗记》）。此词在当时不胫而走，远在湖南的前辈词人王之道也有和作，可见其影响之大。
但是现实政治形势的发展却并不是朝着词人良好愿望的方向发展，在南宋苟安政策的压制下，张孝祥空有报国志向也只能暗自嗟叹。随着岁月的流逝，他的词中少了几分慷慨激越，多了几分哀愁苍凉，如《浣溪沙》：
霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
词中有对中原故地的怀念，也有无法改变现状的悲哀。他有些即景抒情的小词也写的不错，如《西江月》：
问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天。飞起沙鸥一片。
张孝祥的词深受苏轼的影响，宋孝宗乾道二年（1166），作者从桂林取道归江东，中秋前夜泛舟洞庭湖，写出了名篇《念奴娇·过洞庭》：
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
全篇在万顷湖水、明月倒映的透明境界中展现出词人的磊落胸襟与高尚品格，词中的哲理意蕴虽不及苏词，但浪漫奇想有过之而无不及。
南宋前期的抗金词家中还有一位特殊的代表人物，就是一代抗金名将岳飞。岳飞（1103～1141），字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。他早年从军，屡败金兵，战功卓著，是最为后人熟知的抗金名将。但因为反对高宗、秦桧议和，被诬陷下狱。宋高宗绍兴十一年十二月二十九日（1142年1月27日）以“莫须有”的罪名被杀害。《满江红》是这位千古名将的人生写照、人格化身，也是无数抗金志士气壮山河的英雄战歌：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。（《满江红》）
这首词千百年来不知激励了多少仁人志士。全词集中体现了岳飞为国雪耻的坚定信念，无所畏惧的英雄气概。慷慨激昂，壮志凌云，足以起顽振懦，警醒世人。后人评论此词：“何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。”（陈廷焯《云韶集》）
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