索萝西是亨利·霍普·莎士比亚和其妻奥立维亚的独生女。亨利是当时小有名气的律师和风景画家，奥立维亚则是伦敦文艺沙龙中的活跃人物。庞德曾从奥立维亚研习法国古典诗歌，因而同其女索萝西相识，两人感情日渐加深。但奥立维亚并不希望女儿同一个异国人结合。尽管如此，庞德与索萝西的爱情关系还是继续发展，两人相互倾慕之情洋溢在这部书信集的字里行间。索萝西的信感情真切、文体朴素。从书信集中索萝西涉及诗歌创作的文字看来，索萝西对庞德诗歌观点的形成无疑有所影响。庞德在一九一三——一九一六年间曾替当时已闻名遐迩的叶芝作过秘书，而在这以前两人就通过奥立维亚而过往甚密。虽说叶芝比庞德大二十岁，庞德早期的诗歌创作曾得益于叶芝的指教和影响是为批评家所众所周知的。但从书信集索萝西的信件中可看出，索萝西对庞德的影响也不可低估。针对庞德在信中使用的一些生僻、华丽、冗烦的词语，一九一二年四月二十三日的一封信中，索萝西写道，“原本简单明了的意思，你竟然花费了不少笔墨——我以为，就书信文体而言，这是不能容忍的，虽然，由于叶芝的影响，还不算太晦涩。”对这种观点，庞德是接受并赞同的。在诗歌中避免使用冗词陈调，忌讳夸张、模糊、抽象，追求高度鲜明、准确、含蓄、凝炼的意象，这正是庞德所主张的意象派诗歌的精髓。
索萝西像她父亲一样，喜欢作画，不过，她更为高明之处在于不仅仅只用色彩，而且用文字。她极富于想像力，且极少陈腐的学究气。这正是作为诗人的庞德所欣赏的；索萝西也钦羡庞德的才气、博学以及一旦投入创作和阅读时的那种善于排除干扰的专心致志的毅力。一九一三年三月十二日，在给庞德的一封信中，她写道，“我无法理解你当时的心境——捧着洛卜·德·维迦的一出剧本，竟会那样如醉如痴。”的确，在这种时候，庞德会忘记一切，即使他心爱的索萝西就在身旁。索萝西具有女性敏锐的鉴赏和判断力，她总是对庞德的作品提出坦率的、甚至挑剔式的批评，“在我看来，你的散文不如亨利·詹姆士，让人失望。”有一次，索萝西收到庞德赠送给她的一些诗作，其中有好些是为索萝西写的情诗，在一九一三年三月五日的一信中，她写道，“你想知道我对于你的诗作的意见，我认为，它们不那么出色，——虽然，其中一、二首颇为动人。”
庞德曾醉心于希腊、拉丁、法国、盎格鲁·撒克逊的诗歌，对中国、日本的古典诗歌也作过专门研究，一九一五年他所翻译出版的《汉诗译卷》，包括《诗经》、汉乐府以及古诗十九首的若干古诗，译笔流畅，且较为忠实，被T·S·艾略特称誉为“二十世纪诗歌中的样板”。值得注意的是，研究翻译这些中国古诗的时期正是庞德与索萝西热恋并行将结成伉俪的时期。庞德的诗歌创作根基于西方文化的熏陶，同时又从东方诗歌、特别是中国古典诗词中吸取营养，一反浪漫主义派及维多利亚时期的诗风，他树起了意象派诗歌的大旗。意象派诗歌鼎盛的二十年代，曾影响过诸如T.S.艾略特、W.H.奥登这样一大批诗人。艾略特的长诗巨作《荒原》是在庞德的悉心修改下定稿的，卷首的献词是“献给诗歌巨人庞德”；而奥登则这样说过，“倘若没有庞德的诗作，我的作品将会停留原地而毫无进步。”他还说，“至今活着的诗人无一不感受到庞德的影响。”这足以说明庞德及其意象派诗歌在西方当代诗歌中的地位。
在第二次世界大战中，庞德支持意大利法西斯独裁者墨索里尼，在电台发表过攻击美国的言论，也撰写过为法西斯主义唱赞歌的文章。一九四八年因叛国罪被捕送回美国。而且在私生活上，庞德还有外遇，这在夫妻间曾投下过阴影，不过即使如此，索萝西仍未离弃庞德。由于精神病理学家作证庞德患有精神失常症而免受法庭审判，被送到华盛顿的圣·伊丽莎白医院就医，一直呆了二十年，正是在此段岁月中，庞德写出了他一生中最好的一些诗作。一九五八年在罗伯特·弗罗斯特、T.S.爱略特以及一些有声望的美国诗人名流的努力下，他才得以恢复自由，夫妇俩于一九五九年重又回到意大利定居。
(Ezra Pound and Dorothy Sha－kespeare， Their Letters，1909－1914，edited by Omar Pound andA.Wa1ton Litz，New Derections，NewYork.)
海外书讯
文楚安