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《文心雕龙·练字》之阐释
作者：梁祖萍
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汉字的形状变化，复杂多样。汉字是汉语的书面载体，汉字的三要素是形、音、义，“在汉字三要素中，有两个要素实际上是属于汉语的，唯有形，才属于汉字本体”[17]。刘勰在《练字》篇中对汉字的字形与行文美观表现出了高度的关注，并主要从字形的角度提出了在使用汉字时“练择”的要求，如《练字》所云：“是以缀字属篇，必须拣择：一避诡异，二省联边，三权重出，四调单复。”
一避诡异：《练字》“一避诡异，字体瑰怪者也。曹摅诗称：‘岂不愿斯游，褊心恶皃呶。’两字诡异，大疵美篇。”
“诡异”的涵义：《玉篇·言部》：“诡，怪也。”《文选·张衡〈东京赋〉》：“瑰异谲诡”，张铣注：“瑰、异、谲、诡，并奇也。”“诡”为怪异之义。《宗经》篇“情深而不诡”，《声律》篇有“吃文为患，生于好诡。”其中的“诡”也是怪异之义。由此可知，《练字》篇的“诡异”即指稀奇古怪的字。
曹摅，西晋诗人。钟嵘《诗品》列其诗为中品，并称他“有英篇”。《文心雕龙·才略》：“曹摅清靡于长篇”，亦对曹摅的文章给予肯定，《练字》引曹摅诗中的“皃呶”二字，意为喧哗声，但曹摅用此形状怪异二字，将大大有损行文美观，如果此类怪异之字更多，文章将难以卒读，刘勰称为用字一大忌。
求怪异的文士，古今皆有，晋代郭璞《江赋》、南齐张融《海赋》有意使用古僻字，可见，刘勰的批评是针对当时文坛的普遍现象而言的，因此对后世文坛亦有警示作用。
二省联边：《练字》：“联边者，半字同文者也。状貌山川，古今咸用，施于常文，则龃龉为瑕，如不获免，可至三接，三接之外，其字林乎！”
“联边”即同偏旁的字，“半字同文者”指偏旁从山从水之类，由于汉字的特点影响到同句之中每字的部首的使用问题。辞赋作者在描绘自然景色时，往往把若干由水作为偏旁的字和若干由山作为偏旁的字连用，汉魏六朝文士，尤喜用联边，以便用字形之重叠炫耀。如司马相如的《上林赋》，拟鸟任风波自纵漂流之状，则曰：“泛淫泛滥”。有的辞赋作家，甚至在一句之中，字字同形联边，如张衡《西京赋》连用八个偏旁从鱼的字。这种同形联边的用法，于义并无所取，刘勰提出避免联边，是针对文人创作的这种文风有感而发，刘勰认为，如果描写山川景色，古今都如此，尚可原谅；如果用在普通的诗文里，实乃“龃龉为瑕”，是极不协调的；倘若实在难以避免，最多用三个同旁字可止；我们可在古代作品中找到这样的例子，《诗经·大雅·四牡》“载骤骎骎”，马旁之字三字相接，沈约的《和谢宣城》：“别羽泛清源”，张景阳的《杂诗》：“洪潦浩方割”，均水旁之字三字相接；刘勰指出若用三个以上的同偏旁字，便为称为“字林”。如曹植《杂诗》：“绮缟何缤纷”，陆机的《日出东南行》：“璚珮结瑶璠”，真可谓有“字林”之嫌。刘勰对这种任意堆砌半字同文者以炫耀学问的文章提出了批评。
黄民裕《辞格汇编》把“联边”作为一种辞格收录，认为“运用联边修辞手法，通过形旁表义，往往具有一定的形象性”[18]。可谓是对刘勰汉字偏旁修辞作用的进一步利用和总结。
三权重出：《练字》：“重出者，同字相犯者也。《诗》《骚》适会，而近世忌同，若两字俱要，则宁在相犯。故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。”
重出，指同一个字在句中重复使用。用字重复，往往单薄寡味，古人多所避忌。杨树达先生提出为避免重复，一定要变文：“古人缀文，最忌复沓。刘勰之论练字也，戒同字相犯，是其事也。欲逃斯病，恒务变文。左氏传于同一篇中称举同一人者，名字号谥，错杂不恒，几于令人迷惑，斯为极变化之能事者矣。”[19]杨树达先生又举《史通》避重例：“刘知几《史通》卷六‘叙事篇’云：魏收代史，吴均齐钅录，或牢笼一世，或苞举一家。”“树达按：魏收著魏书，而称代史者，避魏字之复也。”[20]杨树达先生的解释是对刘勰“避重”极好的说明。
《文心雕龙·裁》：“同辞重句，文之疣赘也”，反对字词重复使用。但刘勰《练字》篇同时又指出，常常根据文章的需要可适当运用重复的字，所以，在《诗经》《楚辞》中的“重出”，乃修辞技巧之一。
刘勰在《物色》篇中谈到《诗经》《楚辞》用字之重复的原因。《物色》：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘皗皗’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声‘喓喓’学草虫之韵 。”《诗经》的作者，欣赏着变化多姿的景物，醉吟于耳闻目见之声色， 并且随着景物的变化宛转地描绘自然的风貌，运用辞藻和摹状万物之声响，也是和他的心情动荡相吻合的。所以，用“灼灼”“依依”“杲杲”“皗皗”重叠词来状物；用“喈喈”“喓喓”来摹声。《诗经》用字重复之缘由，出于修辞的需要，为增强作品艺术感染力，显示其丰富的内容而必要的重复。
刘勰提出避免“重出”，对文学创作中的“富于万篇，贫于一字”有深刻地认识，但并非纯粹教条地反对重出，认为同时代的作者，过于讲求文句的声律、对偶，力忌字的相同，未免偏颇。所以，他提出：“而近世忌同，若两字俱要，则宁在相犯。”（《练字》）纪昀对此观点表示首肯：“复字病小，累句病大，故宁相犯。”[21]
古代的一些优秀的作品，不乏“宁在相犯”之例。如《诗经·邶风·静女》：“自牧归荑，洵美且异，匪女之为美，美人之贻。”连用了三个“美”字，是根据行文之需要，不用刻意“避重”之例。《楚辞·九章·惜诵》：“莫之白”“莫察……无路”“莫吾闻”，用字重复，但表现作者悲愤难抑之状，惟此重沓，愈能表现作者之真情，此为内容上确实需要重复之故。潘岳《秋兴赋》：“悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省。宵耿介而不寐兮，独展转於华省。”用了两次“省”字。汉乐府《孤儿行》：“命独当苦”“不敢自言苦”两个“苦”字相犯，但此两例行文出于表达感情之需要，故属“两字俱要，则宁在相犯”之列。
四调单复：《练字》“单复者，字形肥瘠者也。”单复是指字形的简单和复杂。“避单复”即调剂“字形肥瘠”，刘勰在此是从视觉美的角度谈临文用字的选择，或者说是从写作的角度谈“练字”。他认为：“瘠字累句，则纤疏而行劣；肥字积文，则黯黕而篇暗。善酌字者，参伍单复，磊落如珠矣。”（《练字》）即写作时瘠字与肥字错杂组句，则如珠子美丽有致也。
《练字》篇所列以上四条强调用字时要注意字形的整齐均衡和谐且富有变化，组织文字，写成文章，一定要在文字方面有所选择。“若值而莫悟，则非精解”（《练字》），如属文遇到类似的情况不悟改正，那就不是真正懂得练字之道的。
刘勰在《练字》篇提出的“避诡异”、“省联边”、“调单复”，与后代诗话、词话中的炼字不尽相同，刘勰《练字》中的观点是针对当时他所处的时代创作特点而言的，西汉以来，辞赋兴盛，辞赋家往往靠极丽靡之辞，罗列珍奇，堆砌辞藻，藉以炫耀自己的文采；他们精通小学，且他们的辞赋名状之辞犹多，大多描写崇楼峻宇、池苑亭台，时常用怪异之字，刘勰为此提出了用字之忌。其中的“权重出”与诗话中的炼字有关（诗话中的炼字，一般写作“炼字”），后世诗话的炼字，是从字义上着眼，是指要选择锤炼出最能够充分表达作品内容的字来，来提高语言的表达效果。后世的字眼、诗眼的锻炼是刘勰所讲从意义的角度练字后的一种必然发展和结果。
① 司马迁.《史记·孔子世家》.[M]. 北京: 中华书局 , 1982年版. 第1944页.
② 刘宝楠.《论语正义》.[M].北京:中华书局, 1990年版, 第561页.
③ 何九盈.《汉字文化学》.[M].沈阳: 辽宁人民出版社, 2000年版. 第317页.
④ 《中国历代诗话选》.[M]. 长沙:岳麓书社, 1985年版. 第1016页 .
⑤[13] 范文澜.《文心雕龙注》下.[M].北京:人民文学出版社.1958年版.第626页,第626页.
⑥⑧⑨⑩ 黄 侃.《文心雕龙札记》.[M].上海:上海古籍出版社,2000年版.第190页,第74页 ,第190-191页, 第194页.
⑦[11][12] 刘师培.《刘师培中古文学论集》.[M].北京:中国社会科学出版社,1997年版.第190页,第228页,第234页.
[14] 陈望道.《修辞学发凡》.[M].上海: 上海世纪出版集团, 2001年版. 第244页.
[15] 郑子瑜.《中国修辞学史稿》.[M].上海:上海教育出版社,1984年版.第52页.
[16] (日)户田浩晓.《文心雕龙研究》.[M].上海:上海古籍出版社,1992年版.第85-86页.
[17] 王宁.《汉字汉语基础》.[M].北京:科学出版社,1997年版.第8页.
[18] 黄民裕.《辞格汇编》.[M].长沙:湖南人民出版社,1984年版 .第131页.
[19][20] 杨树达.《中国修辞学》.[M].上海:上海古籍出版社,1983年版.第38页,第63页.
[21] 黄霖.《文心雕龙汇评》. [M].上海:上海古籍出版社,2005年版.第131页.