［中国］田汉（1956年11月10日）
主席，盖叫天先生，主席团各位同志，亲爱的各位同志：
去年在北京举行了梅兰芳、周信芳两位先生的舞台生括50年的纪念会之后，今年又在上海纪念我们盖叫天先生舞台生活60年，这说明了祖国的有深厚、悠久的传统的戏曲艺术产生了无数卓越的、伟大的、长期奋斗的老战士；他们的勤劳的、天才的创作在人民时代日益得到充分的支持和健康的发展；他们的功绩和经骏得到充分的承认，成为同时代和后一辈的楷模。这是十分使人兴奋和值得我们大家引为骄傲的事。我谨代表中华人民共和国文化部向这一次隆重而愉快的纪念大会，向一直热爱艺术而为它的提高改进始终致力不懈的盖叫天先生致以热烈的祝贺和崇高的敬意！
盖叫天先生，于清光绪十二年，就是公历1888年，诞生在河北省高阳县。8岁学戏，10岁登台，他的舞台生活到今天整整满了一个花甲。他家里是农民，可是他兄弟5个人大部分都学上了戏，学了当时人们不大看得起的戏。他是北方的演员．可是长期在南方工作。这是因为义和团的斗争爆发后．帝国主义者们联合进攻北京，戏班子都解散了，他们流落无依，好不容易买到了一张船票来到了上海。他是和中国许多前辈艺术家一样．他们光荣的一生，是从无数的艰难困苦中奋斗出来的。
盖叫天先生学过文戏，除了老生之外还学过老巨，但他自始至终成为我们南北武生的泰斗。他是经过无数的挣扎锻炼才得来的。
中国戏曲演员在舞台上不只是拚着精、气、神，也常常拚着他们的健康甚至生命。今天国际朋友们恭维我们的武戏演员说他们的技术有高度的准确性，而这种高度的准确性正是从无数的反复锻炼中得来的，也正是我们许多的艺人拚着他的半条生命锻炼得来的。
盖叫天先生在1904年，就是他17岁的那一年在杭州演出．．花蝴蝶”的时候折断了左边的胳臂；1934年他47岁的那年在上海大舞台演出“狮子楼”，又折断了他的右腿。这在一般的演员来说，就等于他的艺术生命的中断。但是，有过人毅力的盖叫天先生并没有为这个屈服。医生接错了他的腿骨．他就把他的腿在木床上弄坏重新接起来。这是很有名的故事。他躺在床上两年，运用他的精神力量，有计划、有步骤地锻炼他自己，恢复他的生活和工作能力，这也是很有名的故事，为我们一般的京剧界所熟知的。就是这一点，也可以看出盖叫天先生的无比的坚毅精神。他正是从烈火中间锻炼出来的钢铁。当他断腿的时候已经是快50岁的人了。在别人也许觉得“过半百了，还练什么呢？改行吧，做别的生意吧！”但是盖先生不愿意这样C他觉得演员不演戏，演员脱离艺术实践是不可想象的，是一天都生活不下去的。所以，他在病床上也练功，后来他终于能够上台演戏，并且还演得更好。直到今天他已经是一个快70岁的人了，还是在练功。他为什么不练呢？比他大14岁的张桂轩先生还在南京演出。我们前辈艺人就是这样的热爱艺术。凭着这种对艺术的热爱，才使他们产生那样大的毅力，这是我们首先应该向盖先生学习的地方。
盖叫天先生的艺术是天才和劳动的结合。他是那样自觉地勤修苦练，他对艺术有那样强烈的、旺盛的钻研性。他不断的开动脑筋，在传统表演艺术中间，在日常生活现象、物理现象，在各式各样的技术中间，甚至在庙宇的神像雕塑的仪态或者壁画的人物的刻画中间，他都是作细腻的观察、体会，用来作为他表现生活、表现人物性格的参考。
在他二十三四岁的青年时代，他已经能够突破陈规，创造许多新鲜的武打和刀枪把子，他并不顾忌当时同行们笑话他。在他到了30岁以后，他的艺术已经渐趋成熟，以致戏剧界对他由轻视而表示钦佩，说他的动作是前辈的准绳。但是，盖叫天先生真正的艺术光芒还是吐露在他舞台生活的艰苦锻炼的五十年以后。
一般人年青的时候有情力、有扮相、打得动；但是没有生活，不懂戏。到年老一些，有了生活经验，懂了戏了，但是不刻苦钻研，他的经验不能够总结出来交给后人。盖先生不然，由于他不断的锻炼，他始终保持着饱满的情绪，因此他懂得生活，也懂得戏。他把武戏中一般的杂技式的技术，慢慢提高到能够鲜明地表现生活感情。我还记得他曾经在北京看了戏曲学校的一出武戏后说：“他打得很有感情。”盖先生的可贵和不可及就是他打得很有感情，有身分，而不仅在技术上努力。他能够通过各种技术的高度掌握，生活现象的细致的观察、体会，创造出表现生活，表现人物性格的武戏。这是我们必须向盖先生学习的第二点。
盖叫天先生是这样一个忠于艺术的人，同时也是一个忠于人民、忠于祖国的人。
盖叫天先生可能不太懂得政治，在这方面似乎没有什么突出的表现。但是大家都知道盖叫天先生是有倔强的性格的人。他因为反对戏院老板的剥削、恶势力的威胁，他曾经在1922到1933这IO年中宁愿当衣服、挨饿，宁愿流落在别的地方也不在上海演戏。这一种有所不为的精神使他拒绝了到北京去当内庭供奉，而宁愿流落江湖去歌颂人民。这种精神也使他不参加当时的宣统结婚、张作霖做寿、曹银贿选的堂会演出。同志们，当我们的民族遭到日本帝国主义侵略的时候，同时也是盖叫天先生生活很贫困的时候，汪伪政府的大汉奸邵式军送给他1万块钱，要他破例唱堂会，他还是不唱。数十年来，他就是宁愿挨饿，保卫他艺术的尊严和纯洁，也保卫他作为一个中国人的民族气节和阶级气节：盖叫天先生正是这样有所不为的人。有所不为而后有所为。这是我们值得学习的第三个方面。
我们戏剧工作者应该学习盖先生热爱艺术，为它贡献一生的坚毅不屈的精神；勤修苦炼，始终不懈的精神；学习盖先生不断的去掌握技术、观察生活、创造有感情的、有性格的戏曲的这种精神；学习盖先生有所不为，宁愿挨饿来保证民族的尊严、艺术的尊严的精神。我们只有学习老艺人、老演员这些优秀的传统、创造的精神，我们才更有条件把我们的民族戏剧提到应有的高度，提到社会主义的民族的高度来更好的教育广大人民。
