首页 -> 2008年第4期
走近中国的中国诗人
作者：尤立增
误”的两个视角。
生：错误一般指不好的事情，可是。诗人为什么说成“美丽的错误”?
师：“美丽的错误”原本就是矛盾的。汉语中有些类似的组合，如“善意的谎言”，你怎么理解“善意的谎言”?
生：“谎言”当然不好，但前面加上修饰语“善意的”。那么。这“谎言”也就具有独特的韵味。
师：“美丽的错误”呢?
生：爱是美丽的。但对象错位了。
师：“我”是游子。浪迹天涯的旅人，那“你”呢?
生：女子。
师：诗中的“你”是女子，“你的心”是“女子的苦苦企盼丈夫归来的心”。我们想象一下，三月江南的小镇，一位女子面带愁容，焦急地等待久别的心上人。注意是长久地等待，可知其心中之苦，这时候突然听到原本寂寞的青石街道上传来一阵急促的马蹄声，她心里会怎样想?
生：产生希望，甚至是惊喜，以为自己的心上人回来了。
师：那我们接着想。当女子满心欢喜地走到窗前拉开窗帷，循声望去时，却发现来者并不是心上人，那又会有什么样的心理变化呢?
生：像被浇了一盆冷水，失望、悲伤。
师：从这里我们可以看出游子的出现对女子造成了情感上的伤害。这是个错误的出现。
生：(质疑)那也曾经给女子带来过欣喜，让她孤寂的生活增添了一些色彩。
师：很好，说得不错，所以男子的出现是个错误但同时也是美丽的。这个故事的错误在于它是个误会，而这个误会却给寂寞的女子带来一种情感上的慰藉、一种美丽。
师：哪位同学来总结一下?
生：“我达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过。并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。
生：这看似矛盾的搭配。却包含了情感的起伏变化。这一起一伏。前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了情景跌宕之势。
生：本诗的前两行字体与正文不一样，为什么?
师：大家都注意到这点了吗?平常我们读的诗大部分都是题目、作者、正文三部分，而我们今天学的《错误》好像多了一部分，应该叫什么呢?
生：诗序。初中学过苏轼的《水调歌头》，前面就有一个短序。
师：高二将要学到的乐府诗《孔雀东南飞》(并序)，还有《琵琶行》(并序)，都在诗题下面有段小序，然后才是正文。当然也有人认为前两句不是序。是诗的一个有机组成部分，我们不妨把它作为一个课题，课下研讨。
师：这首诗的诗序有何作用呢?我们不妨从诗序的内容入手来分析。
生：诗序中“那等在季节里的容颜如莲花的开落”怎么理解?
师：这是比喻的写法。有人认为“我打江南走过”，一个短句写出了过客之匆匆；“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，一个长句暗示岁月的变迁。女子等待之漫长，使得她的容颜由青春美貌变得衰老。你们的理解呢?
生：我认为这种分析是有道理的。但我还有自己的见解。
师：说说看。
生：老师曾经说过，要准确理解一个比喻句的含义及妙处，必须弄清本体和喻体之间的相似点。“等在季节里的容颜”是本体。“莲花的开落”是喻体，我认为，“莲花开”指女子听到马蹄声。笑容挂在脸上；“莲花落”指女子盼来的不是“归人”，脸上的笑容逐渐消失。这一“开”一“落”，写出了女子心理变化的过程。
师：这种看法独到而新颖，我认可这位同学的看法。诗序有什么作用?
生：是诗歌故事情节的有机组成部分，因为诗序中有季节、环境、人物等构成故事的要素。
生：揭示了女子内心情感的变化过程，有领起下文的作用。
师：大家的分析非常到位。还有其他问题吗?
生：“向晚”是什么意思?我觉得很陌生，在诗中有什么妙处?
师：“向”是什么意思?
生：接近。
师：“晚”呢?
生：晚上。
师：结合起来，所谓“向晚”就是接近晚上，一般认为是时间词，“黄昏”的意思。那诗人为什么不用“黄昏”而用“向晚”呢?
生：是为了押韵的需要，因为这一节的末尾是“紧掩”。
生：我还有一种看法，这句诗的顺序应该是“恰若向晚的青石的街道”。诗人把时间状语后置，有强调的意味。
师：的确，“向晚”有逐渐接近晚上的意思，写出了时间渐变的过程。
生：诗中两个“小小的”有什么妙处?
生：“小小的”叠音词的运用，使诗歌更加具有音韵美和柔美的情感。
师：“小小的”修饰的是心，女子的心，诗人用了比喻。把“心”比喻成“城”和“窗扉”。怎么理解?
生：“城”是大门紧闭的。用小小的、寂寞的来修饰，有一种哀伤、寂寞的氛围，暗示女子内心的落寞。
师：心像窗扉，怎么理解?
生：窗扉是隔离内心与外界的，用“小小的”来修饰，写出了女子封闭的、孤寂的情感。
生：本诗以春为背景。而全诗的情感基调是凄美的，为什么不用秋为背景呢?悲秋不是更好吗?
师：这个问题很好，这里的春是不是有特殊的用意呢?同学们请思考。
生：从诗中我们可以读出诗人在反复强调窗外景之美与女子内心之落寞形成的极大的反差。
师：这是一种什么写作手法?
生：衬托。
师：对。衬托可以分为两种，正衬和反衬。举例说。我们平时写作文，你这样写：今天阳光明媚。和风徐徐，小鸟在歌唱。小树在向我招手，我的心情好极了。这就是典型的以乐景写乐情，是正衬。而以乐景写哀情或以哀景写乐情就是反衬了，像“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”就是典型的反衬。在这首诗中，诗人写了怎样的景?
生：诗中描绘的是阳光明媚、和风徐徐、百花盛开、草长莺飞、生机盎然的阳春三月之景。
师：那人物的心情呢?
生：独处深闺的孤独、哀伤。
师：概括来说就是本诗用春景之美来反衬女子内心的凄凉。如果选择秋景呢?
生：景与情之间就不会形成强烈的反差，表达效果比不上“乐景衬哀情”。
师：分析得很到位。
生：最后一句“我不是归人，是个过客……”，是“过客”对女子的表白吗?
师：诗的最后说“我不是归人，是个过客……”可以理解是男子对女子的表白。如果我们站在女子的角度，男子是无辜的，他浪迹天涯，四处漂泊，并无意伤害女子。再有，诗中“我打江南走过”暗示他的过客身份。这里面也有作者的个人情感，郑愁予的父亲是国民党军官，郑愁予从小随父亲四处漂泊，所以也可以理解在他的生命中台湾是一个过客，祖国才是他的根。
师：通过鉴赏，相信大家对这首诗有了更深入的了解。请同学们带着我们的理解。感情投入地再读这首诗。
(学生声情并茂地朗读这首诗)
(师配乐示范朗读，学生热烈鼓掌。)
师：最后请几位同学概括一下这首诗的特点。
生：讲述了一个美丽而伤感的故事。
生：这首诗很有“张力”，留给人想象的空间很大。
生：这是一首“中国的中国诗人”的诗。
生：有中国传统的“闺怨诗”的风格。
师：大家概括得很好。最后一位同学提到了“闺怨诗”的概念。虽然“闺怨”在现代已不是流行的名词。欣赏“闺怨诗”已无法从我们生活经验中萃取相同的情怀。但是古典情怀的隽永和绵长是永恒存在的，借着既成的传统，我们可以在脉脉相传的诠释中，感悟它的美学精神。向大家推荐两首“闺怨诗”的代表作，一首是李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏?”另一首是王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”课下请同学们鉴赏这两首诗，再结合《错误》，分析一下郑愁予是如何从中国传统文学中萃取养料的，并将感受写在练笔本上，或者把这首诗改写成诗歌TV脚本。下课!