首页 -> 2007年第11期
探索历史性、政论性与艺术性相结合的道路
作者：李忠杰
访资料，一起商量选择有关内容。每一集的资料初步汇总后，重新撰写解说词，并随时根据录像资料的选择和改动而调整解说词的内容，直至片子最后审查通过，电视片的文字稿才算定稿。这样的全程参与，撰稿专家所花费的时间和精力要比那种专家只写本子的合作方式多得多，但对于提高片子的质量来说，非常重要和有益。由于双方的紧密合作，《杨尚昆》电视片的摄制过程，成了一个电视工作者和历史工作者共同追求思想精深、艺术精湛、制作精致的过程，也成了一个认真探索电视文献纪录片的历史性、政论性与艺术性相结合的过程。
电视文献纪录片《杨尚昆》的成功经验
按照把历史性、政论性与艺术性结合起来的思路，我们在摄制电视文献纪录片《杨尚昆》的过程中，进行了积极探索，取得了一些经验和体会。
第一，严格把握全片内容的政治方向和人物评价的政治尺度，给人物以准确的历史定位。
电视专题片的政治性与艺术性是紧密联系在一起的。政治性是艺术性的基础和灵魂。艺术性是政治性的外在表现和血肉。要使一部片子在艺术性上达到较高的水准，首先要把握好政治性这个前提、基础和关键。《杨尚昆》这部片子的政治性、现实性非常强。所以，拍好这部片子，首先要有高度的政治意识。要坚持从大局的高度，牢牢把握好片子的政治方向，准确表达所有内容的政治观念。这是保证片子艺术性的前提和基础。
杨尚昆生平的一个重要特点，就是他先后经历了新民主主义革命、社会主义建设和改革开放各个不同的历史时期，而且长期处在高层领导机构的内部。他的经历和活动与我们党在不同时期的奋斗历程紧紧联系在一起。所以，我们反映杨尚昆的活动，不是孤立地反映个人，而是把他放在党的整个历史活动，放在革命、建设、改革的大背景下，准确地表现我们党在这些时期的奋斗业绩、经验教训。片子中所反映的内容，尤其是对一些重要事件和重要人物的评价，都坚持与党的两个“历史决议”的基本精神相符合。对每一句解说词，每一个画面，都认真推敲，严格把关，处理好一些复杂的政治问题。
摄制《杨尚昆》片子的一个最大难处，是如何掌握好杨尚昆的政治和历史定位，处理好他与“上下左右”的关系。从一开始，我就提醒摄制组注意这个问题，要严格按照中央的精神，把握好对他进行反映和评价的分寸。所以，摄制组在拍摄过程中和后来审片时，都特别注意了这个定位问题。从最后的结果看，整部片子比较完整、准确地反映了杨尚昆在革命、建设和改革开放各个历史时期的所作、所思、所为，对杨尚昆的活动、贡献定位比较准确，较好地把握了艺术表现上的“度”。特别是正确处理了他与“上下左右”的关系，尤其是正确处理了他与毛泽东、邓小平、江泽民等党和国家主要领导人之间的关系。既反映了杨尚昆的贡献，又始终摆正他与党中央和中央领导核心的位置，说明这些贡献都是在毛泽东、邓小平、江泽民等同志的领导下作出的。他一生所起的，主要是贯彻、支持、组织实施的作用，而在贯彻、支持、组织实施的过程中，又充分发挥了主观能动性。
第二，运用丰富的历史资料展示真实的历史，使历史人物富有立体感。
电视专题片要实现从抽象到形象的转化，必须运用大量的现实素材，展示出活生生的人物和事件。而作为电视文献纪录片，它的生命和灵魂，尤其在于历史的真实。这种历史的真实，不仅在于“有神”，还要做到“有形”。即不仅要正确反映历史的本质和规律，而且要善于运用大量的具体的历史素材，特别是很多细节，描绘出一个活生生的人物形象来，直接给观众以视觉的印象和冲击。因此，电视文献纪录片除必须始终坚持正确的政治方向外，还必须在基本史实和史料上下功夫，搜集尽可能丰富的历史资料，没有扎实的史料基础，电视文献纪录片的创作就会成为“无源之水”、“无本之木”。
因此，高度重视历史资料的搜集、整理和运用，成为电视文献纪录片《杨尚昆》的一大特点，也是该片的一大创新和亮点。《杨尚昆》电视片是与纪念杨尚昆的其他工作一起进行的，这就为《杨尚昆》电视片的摄制提供了一个非常重要的优越条件。我们负责筹备中共中央的纪念座谈会，这就有助于从总体上把握杨尚昆一生的历史脉络和定位。从2005年初开始，我们开始编撰《杨尚昆年谱》，这就为随后摄制电视片《杨尚昆》奠定了雄厚的资料和研究的基础。整个电视片的摄制工作，都是建立在对杨尚昆的系统研究和权威评价的基础之上的。首先，电视片中使用了编写《杨尚昆年谱》所搜集的大量文献资料，既有国外的，也有国内的；既有中央的，也有地方的。一些很有价值的历史档案，经过批准也予以采用。其次，电视片运用了大量从中央电视台或其他方面挖掘出来的与杨尚昆有关的影像资料，许多都是第一次与观众见面。再次，在整个电视片的拍摄过程中，摄制组采访了280多位当事人，其中很多是八九十岁的老人，采访的面很宽，采访的基础很扎实。片子后期制作中，经过比较分析，采用了百余位当事人的口述史料。这些档案文献资料、影像资料和口述史料的运用，既增加了电视片内容的可靠性和可信度，又提高了电视片的生动性和可视性。
第三，充分运用和创造多种表现手法，增强艺术美感和形象感染力。
深刻的思想内容、感人的人物形象、丰富的时代精神，必须通过完美精湛的艺术形式表现出来。电视专题片无论是“神”和“形”的统一，还是从抽象向形象的转化，都要以适当的艺术表现形式作中介。在正确的政治内涵的基础上，艺术性越高，电视片的质量就越高，对观众的吸引力、感染力就越强。一部电视专题片能不能受到广大群众欢迎，能不能做到可看、愿看、爱看、耐看，与电视片的艺术表现形式有极大的关系。艺术表现形式的最高境界是美，既包括内容美，也包括故事美、语言美、画面美、音乐美等等。我们要实现历史性、政论性与艺术性的有机结合，就必须认真研究和探索艺术规律，运用多种手段营造美的境界，提高美的水准。
所以，我们要求，《杨尚昆》一片要尽量在艺术上进行新的探索，努力提高片子的艺术性，争取拍出一部在各方面都比较“美”的电视文献纪录片。按照这个要求，摄制组作了很大的努力。
一是在全片的整体结构上，力求合理、匀称，各个部分和方面有机统一，体现一种“和谐美”。全片的艺术构思较为缜密，注意抓住杨尚昆一生最主要的时期和贡献，恰当地分配布局。采取适当的倒叙方式，站在当代精神的高度，以当事人的独特视角，来叙述过去的历史，勾画人物的肖像。各集独立成章，又有机组合，首尾呼应。处理好局部与整体的关系。既承袭传统的电视文献纪录片的构架，又有所超越和创新。片子最后以杨尚昆骨灰中发现的弹片收尾，给人以难以抑制的想像和回味。
二是在贯穿的线索和内容的铺陈上，创造性地用杨尚昆本人回忆自己历史的同期声来引出故事，联结历史。在以往的电视专题片中，当事人同