技术美学属于现代交叉学科的第三代即横向科学。它的最大特点是，由多种科学(包括自然科学、精密科学、社会科学、人文科学、技术科学)同艺术相互渗透、汇流和交融。当然，从另一角度来看，技术美学其实可说是美学科学的分支，是“美学和现代技术相结合而产生的一个现代科学婴儿”，是“研究与现代技术相联系的一切‘美’的问题”。可见它的本质含义是美学性的技术或美学科学意义上的技术。由于它起初仅局限于工业生产中的美的范畴，因而人们又称之为“工业美学”、“生产美学”或“劳动美学”。可现在，它的范围已被新技术革命的浪潮大大拓宽了。“目前它已经渗透和被运用的领域不仅有建筑、商业、农业、外贸、运输、管理、服务、城市建设、环境保护，甚至还有医学和其他科学研究领域，这就远远超出了原来意义上的工业生产领域”。这里，我们可看到，进入本世纪六十年代后，技术美学这朵现代科学之花绽放到一个极盛的“花期”。它大到映现在桥梁、建筑、水库和航空方面，而小到点缀于车床、电器、钟表和茶具等方面。在一般的生活环境或劳动环境，技术美学这朵“并蒂莲”处处可见、处处可闻。
　　涂途同志的《现代科学之花——技术美学》一书是我国第一部全面介绍和论述技术美学的专著。我觉得，作者在这本较为通俗、浅显的介绍性专著里，只要提拎出与技术美学中心问题相关联的内核就可以了。纵观此书的每个篇章，即“作为独立学科的技术美学产生的必然性”、“技术美学的研究对象”、“技术美学发展的简史”、“技术美学的主要内容”等等，可察见到一条既清晰明了、又得当均匀的通俗性著作的体系，这对初识技术美学的读者来说无疑是一本较恰当的入门书，同时，也对探讨有关技术美学理论问题的专家提供了一些国外的信息。
　　书中对现代艺术设计即迪扎因问题阐述得较为详尽和全面。应当说，“迪扎因”是在二十世纪初由实用美术与工业设计相结合的基础上发展起来的，尽管历史不长，可是潜能无限，因为它把设计、工艺、制造、消费等等过程统一于整体之中，使设计师、发明家、工艺师、艺术家结合成为一个总体，所以有人干脆就说“迪扎因”就是组合大规模机器生产各个环节的创造性的审美活动，它使产品既实用、经济，又美观和构造合理。当然，人们对“迪扎因”的看法是不尽一致的，到目前为止仍处于众说纷纭、莫衷一是的状态。本书作者认为，由于“迪扎因”是人的一种复杂的创造性活动，因而它与多方面的因素有着深刻和普遍的联系。这里，作者把“迪扎因”所具有的最重要的因素从四个大的方面来归纳和阐述，那就是自然、社会、人和文化。作者在探讨这种整体的系统结构后，深感“迪扎因”的理论问题是相当复杂的。他认为，“在‘迪扎因’研究中，既需要从总体上进行一般的理论探讨，也应当有具体的实践活动的经验总结和概括，这样才能得出创造性的成果”。从本书的有关章节来看，作者是作了一些相应的理论探讨，但是由于此书的写作意图和体系的关系，不能作更广更深的理论表述和推究，可我们仍然能通过引用的材料以及研究的视角看到一些理论深化的痕迹。
　　总之，此书给我们展示了技术美学这门新课题，使我们领略到技术美学这朵科学与艺术相汇融的“并蒂莲”散发出的清香和芬芳。
　　　
　　(《现代科学之花——技术美学》，涂途著，辽宁人民出版社一九八六年十二月第一版，“面向世界丛书”，1.65元)
品书录
顾国泉