首页 -> 2007年第3期

高拔而独异的历史风景

作者：邢海珍

　　这种带有执意的终极性的拷问是意味深长的,我们的世界,我们的生命,包括我们的聪明和所有的自以为是,在过往的岁月里又会是什么呢？当一切过程都变成路时,那些真理的笑容能清晰地写在我们走过的“路”之上么？诗人马合省的深刻不在于洞见了历史和现实的幽深,而在于他把诗意朝着历史与现实的前方无限地延伸开去｡终极的方向,当是诗意最为美好的去处｡诗歌评论家耿占春在《失去象征的世界》一文中如此说:“诗歌写作执意要以个人的智力幻象与欲望打破单一类推语言的封闭性,赋予语言以个人的修辞学内涵和智慧风格,又执意不想成为一个简单的有话要说的表达主体,执意要让语言敞开自身的意义空间｡它是播散性的,它把象征和指涉的衰落的历史语境引入一种特写的意识内部,在此,诗歌语言的一切本质性神秘,不透明和独特性被颂扬为人类本性不可化简的多样性的证据,它也是事物自身多义性的证据｡”⑨马合省善于打破语言的封闭性,以其“智力幻象”营造诗意的情境,使诗歌语言“敞开自身的意义空间”,在多义指向的可能中创造一种充满个性的新鲜语境｡《老墙》中的许多诗句都体现了诗人作为表达主体的精辟与警策:
　　深山里那片美丽的牡丹/从未打听去往洛阳的道路
　　河流们改道/那不是水的错
　　黄河在上游吃了许多苦/到了下游,它便理直气壮地制造苦难
　　树在春天无法严守秘密/叶子纷纷跑出来吐露根的格言
　　从这些优美的诗句中,我们既可以看到传统历史文化语境中的意旨沉淀,又能感受到诗人在创造过程中生命自身的动力性推进,使诗的本身不再停留于单一的指涉层面,从而打破了表意的实在性僵局,产生了一种含蓄浸润的弥漫效果｡像“黄河在上游吃了许多苦/到了下游,它便理直气壮地制造苦难”,它的意义不只是指向某一特定对象,更为重要的是诗句中涵纳了生命直觉感悟和哲学意识渗透的内容｡这些诗句语势自然､语义清晰,几乎没有任何生涩和阻拒性可言,但是读者又很难把诗意内涵阐释明白,因为这些诗句不是确指的有限空间,而诗意的自足又可使情境本身具有了多义的可能性｡
　　记得文学理论家王乾坤曾有过这样的论述:“寓言在《庄子》中的地位进而《庄子》在文学中的地位,首先不在于给出了一种文体,不在于它是一种形象化了的正面表诠,而首先在于它是‘扭断语言脖子’的反言｡这种言在此而意在彼的反常之言,是对于名相概念和常规逻辑的消解或稀释,这也就是变形地说,反常地说｡”⑩对于艺术创造来说,这种“扭断语言脖子”的反言,这种“变形地说”､“反常地说”该是何等地可贵,它具有了独创性和终极关怀的深度｡在诗歌文体发展的历史上,“反常之言”是拓展诗意空间的必不可少的途径｡
　　马合省的长诗《老墙》是具有历史意义和现实深度的诗篇,在艺术转轨的20世纪80年代末期,它标示了中国新诗发展的某种高度｡当大地默默地托举着所有沉重的时候,诗意的“老墙”便在中国的人文风景中闪动着艺术的光彩｡这是一道高拔而独异的历史风景,它将昭示诗人在文学发展中的意义和价值,在时间的不断淘洗中,《老墙》一定会显示出自身的经典性｡
　　(作者单位:绥化学院中文系)
　　
　　①南帆《文学的维度》第264页,上海三联书店1998年版｡
　　②《郑州晚报》1993年11月3日｡
　　③《中国新诗学》第409页,人民出版社2005年版｡
　　④《诗悬》,载《诗潮》2005年5-6月号｡
　　⑤《季节轮换》第2页,学林出版社1996年版｡
　　⑥《诗学:理论与批评》第9页,百花文艺出版社1996年版｡
　　⑦《西郊夜话》第175页,福建教育出版社2000年版｡
　　⑧《往事》第32页,云南人民出版社2005年版｡
　　⑨《新诗评论》2005年第一辑第118页,北京大学出版社2005年版｡
　　⑩《文学的承诺》第259页,生活·读书·新知三联书店2005年版｡
　　

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